究竟，這類觀點並不新奇了，早在威尼斯電影節，其官方場刊就提到過，“述一個如許社會弱勢、邊沿族群的故事，換做任何一名導演，都免不了來兩句臟話、配一些可駭的外型和差勁粗鄙的行動，乃至是赤果露骨的畫麵來製造話題，以求儘量合適人們心目中的呆板印象。然後，在麵對如許一個同道、孌.童、單親、貧困、疾病、暴力的議題時，冇有氣憤、冇有責備、冇有鄙夷、冇有窺視，電影的鏡頭就像是雲端之的第三視角，平淡瞭然地看著這一段生長的痛苦和掙紮，不帶任何sè彩、攻訐角度地去瞭解、包涵、安撫，反而更加深切民氣。”
最後的“奧秘肌膚”則被以為是頒獎季最有資格被成為黑馬的作品，因為氣力充足，爆點也充足，質量也獲得了遍及承認。這部作品和“撞車”有些異曲同工之妙，最好影片、導演、腳本、音樂等方麵都有打擊一下的資格，至於演員方麵，目前看來約瑟夫高登萊維特的最好男演員還是能夠打擊嚐嚐看的。
究竟也就是如此，如許一個敏感的題材，顛末埃文貝爾的措置，不再鋒利，也冇有宗教團隊所描述的可駭，反而帶著一種奇特的芳香，報告了一個與眾分歧的故事。
明天第半夜，求保舉，求訂閱！
這是埃文貝爾導演的第二部作品，就有如此功力，又有些媒體迫不及待地稱呼埃文貝爾為“導演天賦”了，乃至以為埃文貝爾在頒獎季很有能夠成為一匹黑馬，再次締造一些古蹟。
媒體遍及以為，“戀戀條記本”有但願在腳本、拍照、音樂等獎項入圍，男女配角方麵也是有但願的，不管是瑞恩高斯林還是瑞秋麥克亞當斯都的確塑造了一個典範角sè。
“奧秘肌膚”發行以後，泰迪貝爾和伊登哈德遜就跟著韋恩斯坦兄弟展開了公關行動。十一事情室的這兩個組合，一個渾厚誠懇，一個言辭鋒利，倒是在交際場合闖出了不小的名頭。
“洛杉磯時報”就表示，一來，並不是說電影拍了甚麼，就會導致甚麼社會征象的，就算冇有“奧秘肌膚”，孌.童征象本身也就是存在的，不會因為一部電影，就導致這類征象的嚴峻或者減緩，並且，比“奧秘肌膚”標準大的電影數不堪數，汗青的禁.片還在少數嗎，以是，這部電影底子算不甚麼，冇有需求綱線；二來，埃文貝爾拍攝“奧秘肌膚”鎖定的重點向來就不是孌.童或者同xìng戀，而是生長，埃文貝爾但願通過兩個孩子的故事，揭示我們在生長過程中的疼痛，每一小我都要經曆的這個過程。以是，那些宗教個人底子就是放錯了重點，冇有看懂電影，就胡亂喊叫。