實在，在這一刻，統統觀眾的表情也非常龐大。萊恩前後的反差讓我們感到無所適從，就彷彿方纔認定的究竟，又被一個極有哲理的論據給顛覆了普通。萊恩，他算是好人嗎？他又算是好人嗎？
在故事結束的時候，保羅-哈吉斯冇有給我們答案，但是他卻用一個個鏡頭，讓本身去找尋答案。黑人差人從灰塵中拿起了弟弟的阿誰賢人克裡斯托弗雕像，放在臉龐摩挲；查察官老婆抱著本身的保母留下了眼淚；黑人導演給本身打電話，含淚說到，“我愛你”；商店老闆對著女兒說，我看到了天使；黑人地痞放走了偷渡客以後，留下了本身獨一的四十美圓，讓他們去買碗熱湯喝……
一樣的故事還產生在湯姆-漢森身上，這名年青的巡警與萊恩是火伴。當萊恩對導演老婆強行搜身時，漢森迷惑和震驚的眼神在暗淡的光芒中閃動不定。隨後漢森因為這件事主動要求調走，也證明瞭觀眾對他的認知：這纔是大師心目中公理差人的形象，他的凜然正氣刹時就博得了統統人的好感。
固然電影的放映已經結束了，但是電影在觀眾心中掀起的驚濤駭浪卻纔方纔開端。
可當我們都覺得萊恩是一個可愛的大好人時，他麵對父親苦痛的無法神情卻多了一抹溫情，而他麵對一起岌岌可危的車禍爆炸變亂時，他卻又英勇恐懼地爬進車裡試圖挽救生命。但是這時才發明，本來車主就是明天早晨被他強行搜身的導演老婆，她驚駭地大喊，‘為甚麼是你？我不如果你！’這時候萊恩卻做出了讓統統人不測的行動，這個已經被大師主觀定義為好人的差人，不顧統統地將導演老婆挽救了出來，在爆炸的轟鳴聲中，他把驚魂不決地她抱在懷裡。被人攙扶漸行漸遠的導演老婆轉過甚看向萊恩，眼裡儘是龐大的豪情：感激，還是利誘。
黑人小地痞成日無所事事，遊手好閒，對這個天下怨天怨地，對這個社會怨聲載道，他們持槍擄掠、他們小偷小摸，卻為本身的行動找一個天衣無縫的解釋。在故事的最後，黑人小地痞卻將偷渡估客囚禁在後車廂的不幸人兒都無償開釋了。
在這數不清的衝撞當中，保羅-哈吉斯用我們身邊無時無刻在產生的事件，向我們報告了一個關於善與惡的故事，公理與險惡的衝撞，並不是黑與白那樣清楚明白，比我們設想中得要龐大很多。