李安對於“斷背山”的要求非常細緻,他但願通過一個個不見陳跡的細節將情節堆砌起來,以是對於演出的要求也必須是依托細節取勝。
恩尼斯是一個沉默yīn鬱的牛仔,一年到頭都說不了幾句話,大要看起來陽剛剛毅,是一個硬漢,但究竟上心中卻脆弱驚駭,充滿不平安感,並且xìng格當中還帶著柔嫩寡斷,卻又有著西部牛仔的倔強暴力,這是一個自我衝突體。恩尼斯發明瞭本身“能夠”對男xìng產生了好感,但他小時候的經曆――他的父親曾經親手殺死過同xìng戀,另有社會的壓力都讓他對於“同xìng戀”這件事非常架空,這也就導致了他仇恨本身,這類心機上的衝突和煎熬,讓恩尼斯的每一個細節都充滿了牴觸。
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以上話語是李安對於埃文-貝爾的演出要求。一方麵,恩尼斯這個角sè要求神采冇有太大的竄改,乃至幾近是一副殭屍臉,而他說話的次數不但少,每次說話字數又少,還要求腔調平板,這幾近就範圍了埃文-貝爾全部闡揚餘地。如果僅僅從字麵上來看,幾近要讓人覺得這是一個傻子的角sè了;但是彆的一方麵,恩尼斯說話的節拍、眼神的飄忽和閃動,另有那殭屍臉上神采每一次纖細的竄改,都必須能夠籌辦將貳內心的翻滾表達出來……因而,埃文-貝爾頓時卡住了。
大要安靜,內心翻滾,就彷彿鴨子劃水,水麵上的安靜是冇法讓人看到水下的繁忙,但是鴨子持續前行、轉向的畫麵卻又清楚地讓人曉得它閃現出來的結果。這就是恩尼斯這個角sè的要求。
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但是,這一次出演“斷背山”,他老是很難將腦海中的設法揭示出來,精確來講,他每次拍攝結束以後,本身的感受都不好,對於細節的掌控和閃現都不敷到位,這類“不到位”讓埃文-貝爾感受本身的才氣再次達到了極限。之前拍攝“改編腳本”的壁壘感就再次閃現了出來。
對於李安如許要求細緻的導演來講,又是恩尼斯如許一個衝突而牴觸、大要卻又風平浪靜的角sè,這類符合感就更加首要了。簡樸來講,恩尼斯冇有甚麼神采,那麼他說話的節拍,停頓的體例,語氣的安穩,另有搭配眼神的飄忽和行動的調劑,便能夠將恩尼斯內心的bō動閃現出來,這不是一個細節的題目,而是由無數個細節連絡成為一個團體達到的結果。