第二家則是埃文-貝爾果斷不移的支撐者，“文娛週刊”的威廉-伍德，他的談吐實在和尼爾-達西差未幾，“同xìng戀題材電影所麵對的應戰非常嚴峻，但是埃文向來都冇有粉飾他對cult電影的愛好，不要健忘了‘滅亡幻覺’當中埃文帶給我們的驚yàn，在埃文的身上我們老是能夠發明jīng彩。誰又能預感到‘戀戀條記本’如許一個簡樸淺顯的愛情故事，會帶給我們如此純潔的打動。或許我們向來未曾存眷過的同xìng戀題材電影，埃文又將閃現出一部讓我們統統人都墮入深思的作品，誰又能夠曉得呢？”
看著滿麵chūn風的埃文-貝爾，記者倒也不曉得該說寫甚麼。大師說電影冇有人存眷，埃文-貝爾說“那恰好”；電影有很多人存眷，那更是一件功德。以是，無法之下，媒體隻好將克裡斯-範朋克的實際說了出來，埃文-貝爾乃至直接哈哈大笑起來，“感激克裡斯的體貼，對於我演員生涯的是非我倒不是過分在乎，我更加體貼的是，這部電影究竟是否值得。”說完以後，埃文-貝爾就回身衝破了記者的包抄圈。
第一家是尼爾-達西地點的“紐約時報”，他固然非常不測埃文-貝爾的挑選，也不看好同xìng戀電影的遠景，但是他的說話就相對暖和了很多，“埃文向來不會在不測界的觀點和觀點，不然就不會有‘改編腳本’的驚yàn，也不會有‘加勒比海盜’的傑出了。埃文對於腳本的挑選，有貳心中的一個標準，同xìng戀題材的電影當然特彆，但我反而開端獵奇，為甚麼埃文會挑選這部電影！”
821三大題目
同xìng戀是個非常陳腐的題目，好久以來它一向承載與小我層麵，二十世紀五十年代，它逐步侵入社會大眾視野，從而與傳統展開了jī烈碰撞。e^看在北歐的各個國度中，它是以平和寬大的體例處理了題目，但是在美國，它和墮.胎、種族題目一樣，並列為美國最頭疼的三大題目。並且，略不留意，就會把政治、宗教、法律牽涉在一起，從而刺痛美國的每個神經末梢。
對於製片廠商來講，三大題目拍攝成為電影以後，起首意味著票房的艱钜，其次意味著媒體的刁難，最後意味著學院派的疏忽。奧斯卡和金球獎向來都不待見同xìng戀，目前同xìng戀題材電影在奧斯卡上最大的勝利，就是1993年的“費城故事”，湯姆-漢克斯扮演的罹患艾滋病同xìng戀狀師，勝利為湯姆-漢克斯贏下了奧斯卡影帝小金人，除此以外，諸多的同xìng戀影片即便再喝采再叫座，都還是冇法進退學院派的法眼。