第二家則是埃文-貝爾果斷不移的支撐者,“文娛週刊”的威廉-伍德,他的談吐實在和尼爾-達西差未幾,“同xìng戀題材電影所麵對的應戰非常嚴峻,但是埃文向來都冇有粉飾他對cult電影的愛好,不要健忘了‘滅亡幻覺’當中埃文帶給我們的驚yàn,在埃文的身上我們老是能夠發明jīng彩。誰又能預感到‘戀戀條記本’如許一個簡樸淺顯的愛情故事,會帶給我們如此純潔的打動。或許我們向來未曾存眷過的同xìng戀題材電影,埃文又將閃現出一部讓我們統統人都墮入深思的作品,誰又能夠曉得呢?”
看著滿麵chūn風的埃文-貝爾,記者倒也不曉得該說寫甚麼。大師說電影冇有人存眷,埃文-貝爾說“那恰好”;電影有很多人存眷,那更是一件功德。以是,無法之下,媒體隻好將克裡斯-範朋克的實際說了出來,埃文-貝爾乃至直接哈哈大笑起來,“感激克裡斯的體貼,對於我演員生涯的是非我倒不是過分在乎,我更加體貼的是,這部電影究竟是否值得。”說完以後,埃文-貝爾就回身衝破了記者的包抄圈。
第一家是尼爾-達西地點的“紐約時報”,他固然非常不測埃文-貝爾的挑選,也不看好同xìng戀電影的遠景,但是他的說話就相對暖和了很多,“埃文向來不會在不測界的觀點和觀點,不然就不會有‘改編腳本’的驚yàn,也不會有‘加勒比海盜’的傑出了。埃文對於腳本的挑選,有貳心中的一個標準,同xìng戀題材的電影當然特彆,但我反而開端獵奇,為甚麼埃文會挑選這部電影!”
821三大題目
同xìng戀是個非常陳腐的題目,好久以來它一向承載與小我層麵,二十世紀五十年代,它逐步侵入社會大眾視野,從而與傳統展開了jī烈碰撞。e^看在北歐的各個國度中,它是以平和寬大的體例處理了題目,但是在美國,它和墮.胎、種族題目一樣,並列為美國最頭疼的三大題目。並且,略不留意,就會把政治、宗教、法律牽涉在一起,從而刺痛美國的每個神經末梢。
對於製片廠商來講,三大題目拍攝成為電影以後,起首意味著票房的艱钜,其次意味著媒體的刁難,最後意味著學院派的疏忽。奧斯卡和金球獎向來都不待見同xìng戀,目前同xìng戀題材電影在奧斯卡上最大的勝利,就是1993年的“費城故事”,湯姆-漢克斯扮演的罹患艾滋病同xìng戀狀師,勝利為湯姆-漢克斯贏下了奧斯卡影帝小金人,除此以外,諸多的同xìng戀影片即便再喝采再叫座,都還是冇法進退學院派的法眼。