對於埃文-貝爾這一次特彆的應戰，有二十一家媒體對這條訊息停止了報導，而二十一家媒體中有十九家媒體都欠都雅埃文-貝爾的挑選，不但是欠都雅，這些批評當中的質疑、冷嘲熱諷、謾罵、攻訐聲不斷於耳，幾近是一片倒的負麵聲音，包含“電影批評”雜誌的克裡斯-範朋克也不得不插手了“倒貝爾派”的行列。
對此，被超越二十名記者包抄的埃文-貝爾，他倒是笑容滿麵，一點都不介懷媒體的“擔憂”，“如果冇有人情願走進電影院裡旁觀電影，那我肩膀上也就冇有甚麼壓力了，不是嗎？如果大師走進電影院旁觀了電影以後，我是絕對歡迎的，至於讚美還是攻訐，那就要看電影的質量了。”
對於製片廠商來講，三大題目拍攝成為電影以後，起首意味著票房的艱钜，其次意味著媒體的刁難，最後意味著學院派的疏忽。奧斯卡和金球獎向來都不待見同xìng戀，目前同xìng戀題材電影在奧斯卡上最大的勝利，就是1993年的“費城故事”，湯姆-漢克斯扮演的罹患艾滋病同xìng戀狀師，勝利為湯姆-漢克斯贏下了奧斯卡影帝小金人，除此以外，諸多的同xìng戀影片即便再喝采再叫座，都還是冇法進退學院派的法眼。
克裡斯-範朋克的觀點也代表了支流媒體的態度，大師遍及以為就算是像埃文-貝爾如許個xìng瀰漫的演員，就算埃文-貝爾曾經應戰過傑克-斯派洛船長如許特彆的角sè，但同xìng戀還是是一個忌諱範疇，冇有任何一名演員能夠在這個題目上擺脫支流媒體的成見。
同xìng戀是個非常陳腐的題目，好久以來它一向承載與小我層麵，二十世紀五十年代，它逐步侵入社會大眾視野，從而與傳統展開了jī烈碰撞。e^看在北歐的各個國度中，它是以平和寬大的體例處理了題目，但是在美國，它和墮.胎、種族題目一樣，並列為美國最頭疼的三大題目。並且，略不留意，就會把政治、宗教、法律牽涉在一起，從而刺痛美國的每個神經末梢。
第一家是尼爾-達西地點的“紐約時報”，他固然非常不測埃文-貝爾的挑選，也不看好同xìng戀電影的遠景，但是他的說話就相對暖和了很多，“埃文向來不會在不測界的觀點和觀點，不然就不會有‘改編腳本’的驚yàn，也不會有‘加勒比海盜’的傑出了。埃文對於腳本的挑選，有貳心中的一個標準，同xìng戀題材的電影當然特彆，但我反而開端獵奇，為甚麼埃文會挑選這部電影！”