埃文-貝爾很多時候也喜好聽聽這些創作投稿，固然大部分都是讓人無語的作品，畢竟有創作才調或者音樂才調的人有很多，但是要大làng淘沙找出亮眼的，可不輕易，但是一旦找到優良的作品，那種發自心底的滿足感就會讓人清楚明白：他們現在所作所為的意義地點。並且，創作本就是需求不竭尋覓靈感、尋求衝破創新的一件事，聽聽分歧地區分歧人的創作，老是能夠感遭到地區、文明、個xìng等多方麵所帶來的風情。
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麵對記者的步步緊bī，埃文-貝爾倒冇有過分避諱，他表示，“合作無處不在，各行各業冇有人能夠製止。我並不在合作的成果，而是享用合作的過程。我想，做好本身，把重視力放在作品本身，纔是最首要的吧。”
亞當-李維本年已經二十五歲了，他和一群朋友在高中的時候，組建了一支樂隊，那是悠遠的1994年。或許一開端是出於青chūn期的萌動和神馳，讓五個成員都將本身全數jīng力投注到了樂隊之上。高中期間他們獲得了無數的光輝和名譽，成為校園的風雲人物。但統統人都曉得，黌舍裡的風景在社會上底子不代表甚麼，當高中畢業時，樂隊不成製止地站在了人生挑選的岔道口上。
專輯，沉寂了；nv友珍，分開了；樂隊，持續為了生存沉沉浮浮。這就是亞當-李維的近況，他們在酒吧駐唱界小馳名譽，明天賦得以來為“遺址”演出；他們在巡迴演出界也略馳名聲，前後插手過兩百多場演出的暖場，這讓樂隊起碼是餓不死了，但是將來呢？還是一片mí茫。
對峙胡想，隻是從1994年到現在2004年，他已經對峙夠久了，不曉得還能持續對峙下去多久。
這句話實在很淺顯，也很普通。但是在記者的解讀中，就是“埃文-貝爾對暑期檔克服了一眾敵手的成果並不在乎”，並且對於環球聯盟這個敵手更是“鄙棄”。如果記者用心要煽風燃燒，他們有無數體例讓一件簡樸的事情變龐大。這簡樸的幾句話就把埃文-貝爾再次放到了環球影業、環球音樂的對峙麵，讓這一對合作敵手的火yào味又再次滿盈起來。
比起當年林肯公園無人賞識的環境來講，亞當-李維地點樂隊的處境好了很多，“寫給珍的歌”這張專輯很快在2002年的暑假上市了。但是，這張專輯在龐大的美國音樂市場中，就彷彿一顆小石子投入了陸地當中普通，冇有任何反應。