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沿著密歇根湖湖畔往目前美國最高的修建西爾斯大廈前行，遠遠地便能夠瞥見繁忙的芝加哥期貨買賣所，而另一邊則是碧波粼粼的密歇根湖，分歧色彩的帆船把湛藍、安靜的湖麵裝點得如詩如畫。千禧公園內的龐大野生噴泉把烏黑色的水珠射向百多米的天空，那被朝陽染成赤紅色的水珠在氛圍中肆意飛濺，水霧落下時構成的轉機采虹與背景中的摩天大樓相互烘托，構成剛柔並濟的巨幅彩色畫卷。
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狂歡？莫非是狂歡節！從巴西到阿根廷，再到西班牙、葡萄牙，還成心大利，狂歡節的熱忱在囊括著全天下，莫非狂歡節的喜慶也傳染了被鋼筋水泥所包抄的芝加哥？
即便“花腔韶華”不走平常路，本性張揚；即便這是獨立音樂與支流市場的對抗；即便這是音樂與風行的合作，但是這首單曲還是毫無疑問地拿下了令人驚奇的銷量，也舉頭之姿拉開了埃文-貝爾在七月份的迴歸之路。
芝加哥迎來了整年最酷熱的一個月份，但即便如此均勻氣溫也才僅僅七十二華氏度（二十二攝氏度）罷了，完整就是春光迤邐的三月，這類氣候實在再合適餬口不過了。
如果對這個場景非常獵奇，隻需求低下頭來細心打量草坪上觀眾一番，便能夠得出答案了，他們的手上全數都拿著一張專輯，那紅黑相間的專輯封麵上寫這一個大大的“三”。如果還是不明鶴產生了甚麼，完整能夠上前扣問一番，熱忱的芝加哥市民會笑容瀰漫地大聲對你說出同一個名字：埃文-貝爾。
從這一點能夠看出，正如媒體所說，“三”的整張專輯質量更加均勻，卻冇有一首歌能夠達到“天光”的高度，這是一張團體質量更勝一籌的專輯。同時，“花腔韶華”本性實足，乃至能夠說得上是大膽改革的曲風，也不如“天光”霸氣實足的搖滾曲風來的受歡迎，這還是受眾根本所決定的，埃文-貝爾的本性還是冇法完整和支流接軌。
昂首超出人群往舞台之上瞭望，能夠看到有一張長桌，然後草坪上的觀眾排成整齊的行列一次往舞台上走，大師輪番走到長桌前停下來，然後便能夠遠遠看到一個小斑點在手舞足蹈，即便隔了幾百碼，也能夠感遭到舞台上觀眾的衝動。
即便克萊爾-戴斯曉得粉絲們的熱忱，做好了充分的籌辦，但還是低估了埃文-貝爾現在的強大號令力。