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沿著密歇根湖湖畔往目前美國最高的修建西爾斯大廈前行,遠遠地便能夠瞥見繁忙的芝加哥期貨買賣所,而另一邊則是碧波粼粼的密歇根湖,分歧色彩的帆船把湛藍、安靜的湖麵裝點得如詩如畫。千禧公園內的龐大野生噴泉把烏黑色的水珠射向百多米的天空,那被朝陽染成赤紅色的水珠在氛圍中肆意飛濺,水霧落下時構成的轉機采虹與背景中的摩天大樓相互烘托,構成剛柔並濟的巨幅彩色畫卷。

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狂歡?莫非是狂歡節!從巴西到阿根廷,再到西班牙、葡萄牙,還成心大利,狂歡節的熱忱在囊括著全天下,莫非狂歡節的喜慶也傳染了被鋼筋水泥所包抄的芝加哥?

即便“花腔韶華”不走平常路,本性張揚;即便這是獨立音樂與支流市場的對抗;即便這是音樂與風行的合作,但是這首單曲還是毫無疑問地拿下了令人驚奇的銷量,也舉頭之姿拉開了埃文-貝爾在七月份的迴歸之路。

芝加哥迎來了整年最酷熱的一個月份,但即便如此均勻氣溫也才僅僅七十二華氏度(二十二攝氏度)罷了,完整就是春光迤邐的三月,這類氣候實在再合適餬口不過了。

如果對這個場景非常獵奇,隻需求低下頭來細心打量草坪上觀眾一番,便能夠得出答案了,他們的手上全數都拿著一張專輯,那紅黑相間的專輯封麵上寫這一個大大的“三”。如果還是不明鶴產生了甚麼,完整能夠上前扣問一番,熱忱的芝加哥市民會笑容瀰漫地大聲對你說出同一個名字:埃文-貝爾。

從這一點能夠看出,正如媒體所說,“三”的整張專輯質量更加均勻,卻冇有一首歌能夠達到“天光”的高度,這是一張團體質量更勝一籌的專輯。同時,“花腔韶華”本性實足,乃至能夠說得上是大膽改革的曲風,也不如“天光”霸氣實足的搖滾曲風來的受歡迎,這還是受眾根本所決定的,埃文-貝爾的本性還是冇法完整和支流接軌。

昂首超出人群往舞台之上瞭望,能夠看到有一張長桌,然後草坪上的觀眾排成整齊的行列一次往舞台上走,大師輪番走到長桌前停下來,然後便能夠遠遠看到一個小斑點在手舞足蹈,即便隔了幾百碼,也能夠感遭到舞台上觀眾的衝動。

即便克萊爾-戴斯曉得粉絲們的熱忱,做好了充分的籌辦,但還是低估了埃文-貝爾現在的強大號令力。

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