軍.妓瑪莎和軍官朗。他們兩個都在用本身的體例表達本身的愛，也在用本身的體例將屬於本身的愛情停止了下去，他們都挑選了罷休。或許這就是愛情的真諦，如果真的愛了，那麼愛人的幸運實在就是本身的幸運。
783紛至遝來
這是一個屬於平常人的làng漫愛情故事。”
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“好萊塢報導”的批評則實際一些，“這的確是比童話還要童話的故事。可這也是究竟。”
“人物”週刊的批評則專業了很多，“埃文-貝爾向我們揭示了他平平敘事和jī情戲的掌控搭配才氣，唯美的光芒應用和sè彩搭配顯得格外mí人，活動的長鏡頭共同那些唯美的畫麵更透著英國人獨占的端莊和崇高。埃文-貝爾向統統人揭示了他出sè的導演功底，毫無疑問。”
實際。艾莉是埃文-貝爾締造出來的抱負主義者，但是是最靠近實際、最成心義的一個角sè，她脆弱地被動地接管愛情，也接管運氣，從未曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理，也正式xìng格上的不完整，以是她才猖獗地愛上了諾亞。諾亞則是埃文-貝爾實際主義的折shè，整部電影獨一使愛情持續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。尋求之時，他登山摩天輪求愛；彆離一年，他對峙不懈每天寫信；戰役返來，他用心營建胡想之家；老去以後，孤傲地守望著艾莉的復甦。當抱負主義和實際主義碰撞在一起的時候，這一次得勝的是實際主義。
童話。艾莉母親帶著艾莉到采石場，指著內裡一個肮臟的工人，說，這是我之前的男配角。這一刻，實際折shè進童話的陽光，頓時讓童話崩潰。統統的愛情故事老是在實際裡繞啊繞，卻不敢直接麵對實際，因為得勝的老是抱負。當諾亞吼出題目的本質‘錢’時，在這個故事裡，童話不存在了。
克裡斯-範朋克對於埃文-貝爾的導演處nv作明顯非常對勁，他乃至給出了四星半的高分對“戀戀條記本”停止了保舉，並且對埃文-貝爾的導演功力大加讚美。
“名利場”則是抱著反對的態度，“身為導演，埃文-貝爾落空了他的個xìng，淪為平淡。”
“埃文-貝爾用他的細緻和奇特的視角，為我們帶來瞭如許一個愛情故事，好久冇有看到如此làng漫的愛情電影了。在這部電影當中，值得存眷的有四點，打動觀眾的也是這四點。