“綜藝”對於這部電影也不太感冒，“毫無新意的愛情故事，或許那製止我們眼皮打鬥的斑斕景sè是獨一值得讚成的處所了。”
爛番茄網上的新奇度超越了71%，imdb上的觀眾立即評分也達到了七點六分，而媒體綜合評分也達到了六十六分，能夠看出觀眾和媒體大多對於“戀戀條記本”還是表示了讚美。
這是一個屬於平常人的làng漫愛情故事。”
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艾莉和諾亞。他們兩個作為一個團體，成為了這個故事的一部分。影片通過並未幾見的chā敘伎倆循序漸進地向觀眾報告了艾莉和諾亞這對愛人盤曲的平生。從年青時的拜彆到相逢後的挑選，到艾莉因老年聰慧失憶後諾亞不顧統統一遍各處報告他們曾經產生的故事，再到最後通過愛實現了一起分開人間的慾望實在另統統報酬之動容。
調查顯現，nvxìng觀眾占了百分之六十三，比例比設想中低一些，畢竟男xìng觀眾對於愛情電影一貫不太感冒，不過起碼這一次，埃文-貝爾讓很多男xìng觀眾也走入了電影院。而春秋方麵，目前二十歲以上三十歲以下的觀眾占有了四成，可見埃文-貝爾在年青人當中的號令力。彆的，四十歲以上的觀眾竟然也有兩成，實在出乎了料想。
軍.妓瑪莎和軍官朗。他們兩個都在用本身的體例表達本身的愛，也在用本身的體例將屬於本身的愛情停止了下去，他們都挑選了罷休。或許這就是愛情的真諦，如果真的愛了，那麼愛人的幸運實在就是本身的幸運。
實際。艾莉是埃文-貝爾締造出來的抱負主義者，但是是最靠近實際、最成心義的一個角sè，她脆弱地被動地接管愛情，也接管運氣，從未曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理，也正式xìng格上的不完整，以是她才猖獗地愛上了諾亞。諾亞則是埃文-貝爾實際主義的折shè，整部電影獨一使愛情持續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。尋求之時，他登山摩天輪求愛；彆離一年，他對峙不懈每天寫信；戰役返來，他用心營建胡想之家；老去以後，孤傲地守望著艾莉的復甦。當抱負主義和實際主義碰撞在一起的時候，這一次得勝的是實際主義。
正如埃文-貝爾所預感，媒體對於“導演處nv作”老是輕易走極度，要麼非常寬大，要麼非常嚴苛，以是讚美和攻訐的聲音都非常極度，幾近是站在兩個陣營裡相互對罵。不過從目前的環境來看，還是讚美的聲音占有了上風。