最儘力刻苦的是布萊克-萊弗利，幾近每一場戲她都會參加，不是學習演員的演出體例，更多是將本身代入角色去體驗每一場戲的氛圍，她必須讓本身學會“忽視”攝像機，在鏡頭麵前自如起來。布萊克-萊弗利和埃文-貝爾在一起的時候緩慢上升，不過兩小我卻冇偶然候談情說愛，完整就是事情上的來往。
如果從銷量上來講，以上獲獎者都是冇有任何題目的，他們也都是客歲保持媒體高暴光率的明星，更是支流音樂節拍藍調和說唱的領甲士物，但市場不代表音樂。對於音樂財產界的陳年惡疾，樂評人和業渾家士一向在攻訐，但是市場就是市場，你不做支流音樂就是賣不出去。因而就導致了實話一向說，願意的事一向做。
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值得一提的是，雙雙缺席的埃文-貝爾和林肯公園仰仗他們合作的單曲“催化劑（the.catalyst）”拿下了最好搖滾歌曲獎，這也算是彌補客歲“永不獨行（not.alone）”的缺憾了，代替他們領獎的是尚恩-梅耶爾。而頒獎典禮之前大熱的五十美分（50.cent）和艾薇兒-拉維尼竟然都铩羽而歸，也成為了彆的一個核心。
這段時候對於布萊克-萊弗利來講，不是最甜美的日子，倒是最充分的日子，感受本身在鏡頭麵前演出時一點一點的進步，這的確是非常值得高興的事。
李-凱萊赫以為，他但願在格萊美上多多看到林肯公園、艾麗西亞-凱斯、諾拉-瓊斯、埃文-貝爾、五十美分、艾薇兒-拉維尼如許有本性的歌手。
美聯社也鋒利地指出，一群已經去世的藝人獲獎，最好新人獎給了一支已經閉幕的樂隊――暗夜精靈在格萊美頒獎典禮停止的時候已經閉幕，格萊美墮入了自我保守和自覺創新的圈子裡，冇法自拔。這是史上最糟糕的一次格萊美。
“文娛週刊”對第四十六屆格萊美停止了總結，其以為本屆頒獎典禮凸起印象有三。
“紐約時報”則直接以“格萊美膜拜新貴和複古”為題目，稱“這是一個屬於孤傲者和死者的盛典”。文章以為，碧昂斯抱著五項大獎高傲地說：音樂在我這裡！但是她的身後倒是客歲莫名落馬本年卻胡塗拿獎的艾米-納姆、克裡斯汀娜-阿奎萊拉，另有袒胸露乳的說唱妙手流浪者向媒體淺笑。對了，另有那位不久前鬨出“超等碗”風波、厥後包管在頒獎典禮上報歉才勉強得以保住獎盃的帥哥賈斯汀-汀布萊克。風行有了，音樂呢？