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這是埃文-貝爾第二次擔負製片人的電影，與“致命身份”一樣，埃文-貝爾又再次挑選了名不見經傳的編劇，乃至更進一步讓保羅-哈吉斯成為了導演；同時，演員陣容的強大也與“致命身份”的特性類似。桑德拉-布洛克、馬特-狄龍、桑迪-牛頓、布蘭登-費舍爾、唐-錢德爾……這一係列的演員名單，比“致命身份”的卡司絕對有過之而無不及。
當然，也有媒體表示他們對埃文-貝爾的目光非常感興趣。要曉得，埃文-貝爾目前遴選腳本的目光一向都被以為獨一無二，老是給人不測的欣喜。這部分媒體，“文娛週刊”的聲音格外清楚，威廉-伍德乃至被同業們以為是“狗tuǐ”地湊趣埃文-貝爾，但也冇法擺盪他以及“文娛週刊”對埃文-貝爾的應援。還好，“紐約時報”也站在了威廉-伍德這一邊，讓“文娛週刊”肩上的壓力小了很多。
此中，十一事情室並冇有公佈主演名單，乃至於比“致命身份”更誇大，埃文-貝爾當初在“致命身份”當中固然戲份未幾但還是關頭角sè，但這一次，十一事情室在記者公佈會上麵對發問時，保羅-哈吉斯清楚地表達了電影的理念：這是一部群戲電影，冇有配角，隻要戲份略微多一點的副角。
固然媒體還在襯著埃文-貝爾本年頒獎季的光輝成績，從格萊美到奧斯卡再到托尼獎，埃文-貝爾的的確確是締造了一個光輝的“疇昔”。但對於埃文-貝爾來講，格萊美隻是旅途中的一站，如果以後的專輯冇法超出“二”，那麼他歌手的印象也就永久停止在這裡了；托尼獎是對他十年百老彙生涯的一個嘉獎，也是作為現在的埃文-貝爾遭到的一個禮品，但將來如果百老彙另有出sè劇目聘請的話，埃文-貝爾絕對還是會義無反顧地承諾下來；至於奧斯卡。他乃至冇有列席過奧斯卡！
保羅-哈吉斯挑選了洛杉磯。來反應“撞車”當中關於白人、黑人、中美洲裔、亞裔、中東裔等天下各地的人種的牴觸，並且構建出因為階層、種族而迸發的牴觸。
以是，將2003年疇昔六個月的光輝拋在腦後，以洛杉磯為新起點，以“撞車”為新平台，埃文-貝爾又踏上了全新的路程。