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這是埃文-貝爾第二次擔負製片人的電影,與“致命身份”一樣,埃文-貝爾又再次挑選了名不見經傳的編劇,乃至更進一步讓保羅-哈吉斯成為了導演;同時,演員陣容的強大也與“致命身份”的特性類似。桑德拉-布洛克、馬特-狄龍、桑迪-牛頓、布蘭登-費舍爾、唐-錢德爾……這一係列的演員名單,比“致命身份”的卡司絕對有過之而無不及。
當然,也有媒體表示他們對埃文-貝爾的目光非常感興趣。要曉得,埃文-貝爾目前遴選腳本的目光一向都被以為獨一無二,老是給人不測的欣喜。這部分媒體,“文娛週刊”的聲音格外清楚,威廉-伍德乃至被同業們以為是“狗tuǐ”地湊趣埃文-貝爾,但也冇法擺盪他以及“文娛週刊”對埃文-貝爾的應援。還好,“紐約時報”也站在了威廉-伍德這一邊,讓“文娛週刊”肩上的壓力小了很多。
此中,十一事情室並冇有公佈主演名單,乃至於比“致命身份”更誇大,埃文-貝爾當初在“致命身份”當中固然戲份未幾但還是關頭角sè,但這一次,十一事情室在記者公佈會上麵對發問時,保羅-哈吉斯清楚地表達了電影的理念:這是一部群戲電影,冇有配角,隻要戲份略微多一點的副角。
固然媒體還在襯著埃文-貝爾本年頒獎季的光輝成績,從格萊美到奧斯卡再到托尼獎,埃文-貝爾的的確確是締造了一個光輝的“疇昔”。但對於埃文-貝爾來講,格萊美隻是旅途中的一站,如果以後的專輯冇法超出“二”,那麼他歌手的印象也就永久停止在這裡了;托尼獎是對他十年百老彙生涯的一個嘉獎,也是作為現在的埃文-貝爾遭到的一個禮品,但將來如果百老彙另有出sè劇目聘請的話,埃文-貝爾絕對還是會義無反顧地承諾下來;至於奧斯卡。他乃至冇有列席過奧斯卡!
保羅-哈吉斯挑選了洛杉磯。來反應“撞車”當中關於白人、黑人、中美洲裔、亞裔、中東裔等天下各地的人種的牴觸,並且構建出因為階層、種族而迸發的牴觸。
以是,將2003年疇昔六個月的光輝拋在腦後,以洛杉磯為新起點,以“撞車”為新平台,埃文-貝爾又踏上了全新的路程。