而“滾石”則以為，“埃文-貝爾的歌藝、舞技、主持，將古典和當代、文雅和生機、傳統和芳華完美地連絡到了一起。僅僅為了一個埃文-貝爾，就將有無數的年青人情願走入百老彙大道。”
“好吧，我很肯定，這個獎項不是我頒佈給本身的。固然我是主持人，但我想我還冇有這個權力。”埃文-貝爾聳了聳肩，用調侃的語氣說道，台下再次響起了一片笑聲和掌聲。固然埃文-貝爾在調侃，但是從他略微顫抖的聲音當中，還是能夠感遭到他的jī動。隻是，這類jī動都演變成為那帥氣臉龐上最光輝的笑容，讓報酬之佩服。
但本年，高唱著“不是隻要老年人才氣旁觀”的埃文-貝爾，勝利地在年青人當中掀起了對百老彙的存眷狂潮。
不比格萊美、奧斯卡動則3、四千萬的收視人數，近十年來，托尼獎的最高收視率為2001年，有八百萬的觀眾收看了第五十五屆托尼獎的頒獎典禮。托尼獎的收視人數已經好久冇有超越千萬人門檻了。首要還是因為百老彙的存眷度逐年降落，而百老彙內部又恪守傳統，不肯意采取新事物，這就導致了收視人數每況愈下。
“紐約時報”的尼爾-達西以為，“進入二十一世紀以來頒獎典禮的沉悶終究在埃文-貝爾的光芒之下一掃而空。”
托尼獎的可貴，不但因為她之於戲劇，就相稱於格萊美之於音樂、奧斯卡之於電影、艾美獎之於電視，都是各個範疇的最高獎項；同時還因為，托尼獎是獨一一個不公佈提名委員會的獎項。
特拉維-拿恩坐在位置上，一臉心對勁足的笑容，用掌聲奉上了本身的祝賀。明天坐在這裡的特拉維-拿恩，能夠說是備受諦視。一出“九”，一出“奧克拉荷馬”。讓他成為了疇昔一年裡，低mí百老彙的獨一亮點。
2003年的托尼獎結束了，“九”拿下了最好重排音樂劇、最好音樂劇男演員、最好導演等三個大獎，固然不敵“髮膠”橫掃六項大獎的強勢，但“九”卻當之無愧地成為了當晚的最大贏家。因為其拿下的三個獎項，都是托尼獎最首要的獎項。
埃文-貝爾，托尼獎全場最大的亮點，也是獨一的亮點。這句批評，冇有誇大！！。
除此以外，托尼獎具有投票資格的成員們有七百名擺佈，但他們都是真正的百老彙業渾家士。不像美國電影藝術與科學學院，本年已經開端增加歌手、主持人等其他行業的成員，這就增加了評委與時勢、餬口、小我愛好等相乾身分的聯絡。而托尼獎則至始至終“陳腐”地儲存了戲劇界的專業和嚴厲。以是，就目前而言，托尼獎公關的環境的確最為輕微，而其公道xìng也是業內公認的。能夠說，托尼獎是當下頒獎季當中最後的一塊淨土。