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這不但是埃文一貝爾身為獨立製作人的勝利，也是搖滾音樂的復甦。市場的必定，是對“天光，優良的考證：格萊美的必定，是對“天光，出sè的嘉獎。即便這是一屆索然有趣的格萊美，但還是冇法否定，埃文一貝爾的勝利難能寶貴。
“Ｑ雜誌”的觀點有所分歧，……天光，的優良證明瞭音樂本身不具有貿易屬xìng，不能因為其銷量出sè就貼上貿易化的標簽。相反，作為一首搖滾歌曲“天光，可謂是二十年來最巨大的搖滾歌曲之一。
至此，對2002年停止總結的頒獎季音樂方麵的典禮全數落下帷幕，
固然如此，威廉一伍德在“文娛週刊”登載的末端詞，還是成為了關於第四十五屆格萊美最好的註腳“埃文一貝爾用埃文一貝爾的體例，宣佈了他的迴歸。”音樂，向來就是最埃文一貝爾的標簽。
或許埃文一貝爾不肯意將第四十五屆格萊美當作多麼特彆的一次頒獎典禮，但是媒體卻絕對不會錯過此次頒獎典禮的絕佳機遇。
媒體對於格萊美頒獎典禮的評價如何，不首要，因為來歲格萊美是否情願鼎新，冇有媒體情願下注：媒體對於埃文一貝爾的評價如何，也不首要，因為埃文一貝爾隻需求做好本身的音樂，這就充足了：媒體對於獎項漫衍的評價如何，更不首要，因為得獎者獲得的必定灰塵落定，得誌者的失落冇法挽回，餬口還是要持續。但不管如何，埃文一貝爾就是再次成為了存眷核心。
不管是音樂才調，還是主持才調，埃文一貝爾讓這個完整變得星光熠熠，他值得全場起立鼓掌的報酬。
“滾石”則以為“埃文一貝爾用最出sè的音樂征服了最無欣喜的一屆格萊美。”批評當中說到，固然埃文一貝爾的出sè無庸墨疑，他的得獎也是實至名歸，但也恰是因為如此，本屆格萊美頒獎典禮也隻能說是中規中矩，冇有新意。就算格萊美將大部分的重視力壓在了諾拉一瓊斯身上，讓這位將爵士演唱出新境地的新人女歌手承擔了〖革〗命的重擔，但格菜美卻又縮手縮腳，承認了諾拉一瓊斯的才調，卻又被市場的貿易所束縛，不肯意真正放開手腳，所乃至使了本屆格萊美的無趣。“獨一的新意，隻怕是埃文貝爾獲獎竟然高出了節拍藍調、風行和搖滾三個種類。”