但埃文一貝爾卻能夠一眼就認出保羅一哈吉斯，主如果因為兩部影片“百萬美圓寶貝”和“撞車”。前者是第七十七屆奧斯中的最好影片，身為編劇，保羅一哈吉斯也入圍了最好改編腳本的合作：後者是第七十八屆奧斯卡的最好影片，身為導演兼編劇，保羅一哈吉斯拿下了此次的最好原創腳本小金人。如果還要舉例的話“來自硫磺島的信”、“007：量子危急”、“007：皇家賭場”、“父輩的旗號”都是這位出sè編劇的作品。
保羅一哈吉斯時不時會對一些細節停止發問，偶爾也會說“我感覺這個部分太羅嗦了，接下來呢？”通過這類對話的體例，指導埃文一貝爾講故事的節拍。
固然保羅一哈吉斯對埃文一貝爾一點體貼都冇有，但媒體鋪天蓋地的訊息，就算不體味都不可。詳細的事，保羅一哈吉斯不清楚，但他曉得，埃文貝爾是演員、是歌手，還是修建設想師――天下貿易大樓重新的事反而是保羅一哈吉斯對埃文一貝爾最清楚的一部分。
保羅一哈吉斯也在埃文一貝爾的身邊坐了下來“這就要看你的故事夠不敷出色了，如果非常出色的話，我想“紐約黑幫，在洛杉磯應當還是有上映的。”
“冇有想到，現在另有人記得“正南邊，。”保羅一哈吉斯有些感慨，他在“正南邊”的首席編劇位置上，也隻呆到1996年，因為收視不佳而被替代。以是，那是好長遠之前的事了。
“貝爾先生，我感覺這是一個很棒的故事。”當埃文貝爾把故事描述結束以後，已經差未幾是一個小時今後了，但兩小我涓滴冇有感覺時候的流逝。期間，兩小我還一起去端了香檳酒過來解渴，然後持續說下去。
保羅一哈吉斯本年已經五十歲了，在文娛圈裡打滾近三十年，他很清楚逢高踩低的圈內守則，他可不會覺得埃文一貝爾是為了“交友”覺得多年之前愛好電視劇的編劇而專門找過來。
但是這句話，卻讓保羅一哈吉斯不由側目。在好萊塢的貿易化影響之下，究竟另有多少編劇情願為了寫一個好故事而去研討？正如“改編腳本”所說，幾近每一個編劇都要麵對藝術xìng和貿易xìng之前的衡量，但是大多數編劇都會挑選貿易xìng，因為編劇也是需求餬口的淺顯人。而麵前的埃文一貝爾，卻情願為了寫一個好故事，而當真研討，僅僅是因為朋友的信賴，另有對原著的愛好。