“偷襲電話亭”的故事就更加簡樸了，一個偷襲手玩弄一個陌生人於鼓掌之間的故事。但是編劇卻用說話暴力和空間的狹小將這類對峙感無窮放大將統統筆墨集合在男配角心態的竄改之上，奉獻了一部出色的驚悚懸疑片。
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起首就是這部小說的名字，為甚麼叫做“奧秘肌膚”究竟上，1】、
克裡斯托弗諾蘭改編的腳本“白夜追凶”呢？故事主線並不難瞭解，但重點在於配角身上，克裡斯托弗一諾蘭藉著極晝征象將配角內心的自我抗爭、配角與敵手的對抗闡揚到了極致。“白夜追凶”的腳本不如“影象碎片”來的出色，為甚麼？因為“影象碎片”故事更加龐大？不是。是因為“影象碎片”用倒敘和順敘交叉的伎倆將故事情得新鮮起來。實在“影象碎片”的故事很簡樸，乃至比“白夜追凶”還簡樸，但是克裡斯托弗一諾蘭卻將這個故事打亂變得無序而鬆散起來。這就是講故事的體例。
在這一刹時，埃文貝爾俄然感覺，他或許會成為一個很出sè的講故事之人，因為他很等候本身報告的故事將本身內心深處的思路、設法奉告統統觀眾，設想一下電影院裡觀眾們或幸運或哀痛的神采，這本身就是一件很有成績感的事。
說當中提到肌膚的部分並不是很多。那麼應當如何瞭解呢？奧秘的肌膚，就是一種具有吸引力和yòuhuò力的觸感，來自肌膚，來自肌膚之下那具身材的魅huò。或許，奧秘的不是肌膚，而是肌膚所代表的“肌膚之親”。
麵前正在上映的“哈利一bō特與密室“就是在報告哈利一bō特在霍格沃茲邪術黌舍第二年的餬口。原著小說兩三百頁的內容，要稀釋到一部電影當中，尊必隻能抓住主線，在推動故事的同時，隻將首要的部分、值得存眷的部分留下。簡而言之，就是要曉得抓重點，要曉得概括，還要曉得找亮點。
“改編腳本”的出色倒是埃文貝爾感到最深的。查理考夫曼的確是一個奧斯卡級彆的鬼才編劇。“改編腳本”的出色就在於它讓你分不清楚是實際還是電影，隻要真正看懂的人纔會痛罵“坑爹”看不懂的人隻會罵罵咧咧地說這完整就是一個文爛片。“改編腳本”的出色更在於編劇掌控了故事的過程，將一個簡樸到無聊的“創作腳本過程”用別緻的描述體例報告了出來。當統統觀眾認識到，本身被編劇玩弄的時候，這就是“改編腳本”最大的出色之處了。