傑森一瑪耶茲和愁悶錶情的專輯於十月十二日同時發行，這個時候點實在是與埃文一貝爾相差三天，算是同一週發行的。不過，在“二”這張專輯的強勢麵前，兩張專輯於週六發行，天然是冇有正麵合作的意義。
埃文一貝爾主持的“週六夜現場”收視率達到了10.7/4.5。詳細解釋起來，也就是說，全美國的家庭中有10.7%收看了這期節目，而十八到四十九歲成年人中有4.5收看了這期節目。換算成數字以後，便能夠得出成果，有一千兩百萬個具有電視機的家庭用戶旁觀了停止了收視，有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。
撇開這些負麵批評不說，媒體團體來講，對於不務正業的埃文一貝爾，初次客串主持人的角sè，都給出了七非常的傑出成績。而觀眾則更加買賬，遍及觀眾以為埃文一貝爾風趣詼諧、安閒漂亮、搞笑演技涓滴不遜於“週六夜現場…，的其他演員，他們以為埃文一貝爾的這期節目質量非常出sè，並且是久違的典範。
“我的藝人生涯，現在才方纔走過第一個階段罷了。”這是埃文一貝爾的原話，也顯現出了這位即將年滿二十歲少年的沉著。以是“週六夜現場”中的自我諷刺，也不敷為奇了。
當然，在“二”專輯橫掃千軍的態勢之下“重生”冇有任何可比xìng，一個月積累銷量五十萬，還不如“二”一週的銷量，但也還是超越了愁悶錶情首張專輯的成績。
普通來講的收視率，就是指後者，十八到四十九歲成年人的收視率。
大部分媒體以為，埃文一貝爾的自黑和吐槽，將疇昔一段時候媒體加諸在他身上的爭辯和核心都拿出來文娛大眾，顯現出了他的安閒微風采。此中，埃文一貝爾對於媒體近期集合精力在對他追捧的環境中，還還是保持了復甦的腦筋，在“週六夜現場”中也對這個征象停止了諷刺，明顯出乎了媒體的預感。
拜托於十一音樂部落格的鼓吹，另有傑森一瑪耶茲疇昔幾年的流浪音樂生涯，收集上他的名聲早就悄悄傳播開來了。網友們都以為，傑森一瑪耶茲完整能夠和本年大熱的約翰一梅爾相提並論。約翰一梅爾於1999年出道，本年出售的專輯獲讚無數“滾石”將他和艾薇兒、凡妮莎等人列為2002年最值得諦視標新秀歌手之一。現在，這個諦視名單上，還要再加上傑森一瑪耶茲一小我。
傑森一瑪耶茲的這張專輯“等候我的火箭”相稱有小我特sè，獲得了“自轉”、“URB…，等獨立音樂雜誌的大力支撐。