在空位的中間有一個扭轉木製的樓梯一起往上延長，二樓被隔成了幾個大房間，除了集會室以外，另有兩間公用辦公室，目前隻要泰迪-貝爾占用了一間。
在一部以男配角支撐起統統劇情的電影中，男配角的號令力對電影票房有不成忽視的影響。固然“偷襲電話亭”是以劇情、鏡頭和剪輯為看點的，但埃文-貝爾如此備受追捧的環境，明顯是喬-舒馬赫和二十世紀福克斯喜聞樂見的。
在埃文-貝爾分開的這段時候，十一事情室最大的竄改，莫過於租賃下王子街十號，成為了十一事情室在紐約的辦公室。此中的三樓還專門停止了裝修，一半的空間已經被裝修成為練習室，首要用於埃文-貝爾的樂隊、百老彙等各種練習；另一半空間目前隻是在牆壁裡裝上了隔音板，其他的裝修都還冇有開端。這一半空間將是埃文-貝爾的灌音室，這內裡的灌音設備是專門等埃文-貝爾返來以後彌補的。
和統統淺顯的灌音室一樣，這裡也分為兩個部分，一個是完整隔音的灌音間，另有外側賣力節製的監控台部分。
“和舒馬赫的合作感受如何？”
比擬於歌mí們，明天的記者倒有些失控了，畢竟埃文-貝爾返來以後，目前還冇有接管過任何采訪，明天是電影的首映典禮，處於鼓吹的目標，埃文-貝爾在發問環節必將是需求和媒體調停的。
在內裡的空間裡，門口的右邊就是一張靠牆到頂的灰sè沙發，前麵搭配了一張玻璃磨砂麵的茶幾。沙發中間擺放了三個盆栽，盆栽以後就有一扇被封閉的窗戶，不是為了通風，主如果讓陽光能夠灑出去。
在這以後，埃文-貝爾固然銷聲匿跡，但他在美國的名譽卻一起高走，特彆是在“永不獨行”和“不要分開”這兩首歌的強勢當中，即便埃文-貝爾不在，他的存眷度也冇有減弱。二十世紀福克斯緊緊地抓住了這個機遇，對“偷襲電話亭”停止了集合鼓吹。
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從王子街十一號走出來，隻需求沿著王子街往西邊走二十碼不到，便能夠看到王子街十號的黑sè大門。龐大的黑sè鐵門估計有埃文-貝爾兩倍身高的模樣，在右邊伶仃開了一個小側門。