空中已經鋪上了米sè的木地板轉，兩側都安裝上了原木衣架，中間安排一個圓形的玻璃扭轉揭示台，在左手邊衣架前麵有一扇龐大的落地試衣鏡。靠近內裡的處統統一個淺褐sè的櫃檯，上麵簡樸散落一些紙張，另有一把木尺和一把三角尺。
如同演員們有美國演員工會普通，導演們也是有美國導演工會的。美國導演工會的汗青能夠追溯到1938年的銀幕導演工會，該工會旗下包含了播送劇導演、電視導演、導演助理、製片人助理，以及舞台劇幕後事情職員等多個範疇的從業職員。當今的美國導演工會，是美國播送電視導演工會和銀幕導演工會歸併而成的，已經有超越四十年的汗青。
見過邁克爾-科尼以後，埃文-貝爾又敏捷投入到王子街十一號的裝修掃尾事情中去。凱瑟琳-貝爾這幾天一向在弗蘭克-詹姆斯的帶領下拜見各個製作工廠，閒暇偶然候就會繁忙埃文-貝爾格萊美頒獎典禮紅地毯打扮的剪裁，幾近是腳不沾地的程度。不過固然繁忙，但凱瑟琳-貝爾臉上的笑容卻越來越多，能夠處置本身喜好的事情，對任何人來講都是一個誇姣的胡想。
當然，埃文-貝爾也考慮過找克裡斯托弗-諾蘭來執導“致命身份”這部電影。克裡斯托弗-諾蘭的氣勢起首非常合適，其次他對於心機學方麵也一向都是有體貼的，不管是之前的“影象碎片”，還是厥後呈現的“盜夢空間”。克裡斯托弗-諾蘭對於影片的秘聞方麵老是不貧乏切磋。
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走進一樓的大廳，本來空dàngdàng的房間此時已經完整大變樣了。
為了儲存這幢屋子原有的十八世紀亞當氣勢，埃文-貝爾在設想上但是冇有少費腦筋，增加的部分都儘量以簡樸為主，在儲存屋子本來設想的根本上，讓房間煥然一新。
在找到導演之前，不管是演員還是劇構成員，埃文-貝爾都臨時不急著籌辦，不但是因為考慮到導演有本身熟諳的班底，更是因為埃文-貝爾初度打仗製作人這個崗亭，他需求時候來漸漸學習。埃文-貝爾可不想“致命身份”這個好腳本砸在本身的手裡。
不過，分歧於美國演員工會，美國導演工會除了保護導演們的好處以外，工會所構造設立的導演工會獎，在業界還具有至高無上的首要意義。對於導演來講，美國導演工會獎頒佈的最好導演獎，乃至超越奧斯卡和歐洲三大電影節的最好導演分量。在業界，在學院派眼中，能夠入圍美國導演工會獎最好導演提名名單的，都是一方豪傑。