站在街邊,打量麵前的小樓,臨街的兩邊都在答應的範圍內,重新堆砌了一排紅sè磚牆,將屋子和街道隔開來的同時,還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅sè的磚牆上爬滿了常青藤,紅sè和綠sè相間的圍牆在酷寒的夏季、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。

從客歲的十月初,到本年的仲春中旬,前後四個半月,王子街十一號三層樓的裝修總算是完整完成,能夠入住了。

在找到導演之前,不管是演員還是劇構成員,埃文-貝爾都臨時不急著籌辦,不但是因為考慮到導演有本身熟諳的班底,更是因為埃文-貝爾初度打仗製作人這個崗亭,他需求時候來漸漸學習。埃文-貝爾可不想“致命身份”這個好腳本砸在本身的手裡。

註釋]239入住新家

用作居住的三樓則是完整變樣了,一走上樓梯,便能夠看到正對著樓梯的那堵牆已經被完整敲掉了,內裡安裝了雕欄和一個小花圃,還留下了五十平方英尺擺佈的空間,明顯是一個陽台。陽台和大廳用一扇龐大的落地窗隔了開來,陽光能夠肆無顧忌地傾斜下來,將全部房間的一半都溢滿。

不過,比來克裡斯托弗-諾蘭正在繁忙即將上映的“白夜追凶”事件,不見得就有充足的jīng力。衡量過以後,埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。

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在頂棚之下,有一扇木製的柵mén,往下走三層台階,沿著mén廊走出來,便能夠看到一扇淺顯的雕花鐵mén,翻開鐵mén以後是厚重的原木雙扇mén。

所謂掃尾,實在隻是一些簡樸的打掃,另有確認施工部分冇有題目的事情。王子街十一號的裝修,緊趕慢趕,在進入2002年之前就靠近完工,本年年初又繁忙了一週擺佈,就算是完成了。不過因為重新裝修以後,內裡還是殘留了有害氣體,以是又空房了近一個月。還好,此次裝修粉刷的部位並未幾,以是現在入住也不是大題目。

正中間的火爐已經被打掃潔淨,正對著一組深灰sè的長沙發,另有一張粗笨的原木茶幾。火爐中間幾碼以外,有一張長桌橫在火爐和靠陽台的牆壁之間,上麵放著一台電視機,另有一堆零散的紙張。

為了儲存這幢屋子原有的十八世紀亞當氣勢,埃文-貝爾在設想上但是冇有少費腦筋,增加的部分都儘量以簡樸為主,在儲存屋子本來設想的根本上,讓房間煥然一新。

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