站在街邊，打量麵前的小樓，臨街的兩邊都在答應的範圍內，重新堆砌了一排紅sè磚牆，將屋子和街道隔開來的同時，還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅sè的磚牆上爬滿了常青藤，紅sè和綠sè相間的圍牆在酷寒的夏季、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。
從客歲的十月初，到本年的仲春中旬，前後四個半月，王子街十一號三層樓的裝修總算是完整完成，能夠入住了。
在找到導演之前，不管是演員還是劇構成員，埃文-貝爾都臨時不急著籌辦，不但是因為考慮到導演有本身熟諳的班底，更是因為埃文-貝爾初度打仗製作人這個崗亭，他需求時候來漸漸學習。埃文-貝爾可不想“致命身份”這個好腳本砸在本身的手裡。
註釋]239入住新家
用作居住的三樓則是完整變樣了，一走上樓梯，便能夠看到正對著樓梯的那堵牆已經被完整敲掉了，內裡安裝了雕欄和一個小花圃，還留下了五十平方英尺擺佈的空間，明顯是一個陽台。陽台和大廳用一扇龐大的落地窗隔了開來，陽光能夠肆無顧忌地傾斜下來，將全部房間的一半都溢滿。
不過，比來克裡斯托弗-諾蘭正在繁忙即將上映的“白夜追凶”事件，不見得就有充足的jīng力。衡量過以後，埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。
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在頂棚之下，有一扇木製的柵mén，往下走三層台階，沿著mén廊走出來，便能夠看到一扇淺顯的雕花鐵mén，翻開鐵mén以後是厚重的原木雙扇mén。
所謂掃尾，實在隻是一些簡樸的打掃，另有確認施工部分冇有題目的事情。王子街十一號的裝修，緊趕慢趕，在進入2002年之前就靠近完工，本年年初又繁忙了一週擺佈，就算是完成了。不過因為重新裝修以後，內裡還是殘留了有害氣體，以是又空房了近一個月。還好，此次裝修粉刷的部位並未幾，以是現在入住也不是大題目。
正中間的火爐已經被打掃潔淨，正對著一組深灰sè的長沙發，另有一張粗笨的原木茶幾。火爐中間幾碼以外，有一張長桌橫在火爐和靠陽台的牆壁之間，上麵放著一台電視機，另有一堆零散的紙張。
為了儲存這幢屋子原有的十八世紀亞當氣勢，埃文-貝爾在設想上但是冇有少費腦筋，增加的部分都儘量以簡樸為主，在儲存屋子本來設想的根本上，讓房間煥然一新。