不過細心想想疇昔五年時候裡奧斯卡的走向，人們也不會很難瞭解這類征象，學院的取向和審美已經在悄悄竄改，或許“國王的演講”在之前會博得全部學院的愛好，但在現在的局勢之下，確切是比較困難的。
如此一來，“交際收集”和“盜夢空間”的對決公然進入了白熱化，而“國王的演講”的差異彷彿越來越大了，至於“鬥士”彷彿已經在副角部分的合作當中耗損了全數精力，“黑天鵝”和“大地驚雷”則都顆粒無收。
從直接合作敵手手中正麵博得了這場較量，立即就讓“交際收集”劇組鎮靜了起來，被“盜夢空間”在技術部分的稱霸所壓抑的情感，在現在全數都開釋了出來。相對而言，“國王的演講”劇組就顯得有些沉默了。
目前最得誌的，莫過於“國王的演講”了，其次就是“黑天鵝”和“大地驚雷”。這三部備受諦視標作品目前一獎未得，這實在是在頒獎典禮之前冇有預感到環境，不過目前“黑天鵝”在博得提名的部分當中大部分都是輸給了埃文-貝爾本身，以是這也非常普通；而“大地驚雷”全麵失守更多還是作品團體氣力上略遜一籌。
一共六項技術部分獎項，“盜夢空間”稱霸四個部分。再加上一座最好原創腳本獎。此時的“盜夢空間”已經在合作當中占有了上風，當然，拿到兩個副角獎項的“鬥士”和拿到最好改編腳本的“交際收集”還是不成小覷。隻是，大熱點“國王的演講”至今一獎未得，這也為以後的頒獎典禮走向增加了更多的牽掛。
“鬥士”和“國王的演講”兩部作品本來就不是靠剪輯取勝的，能夠克服“大地驚雷”入圍這個獎項，還是贏在了團體氣力上，但要勝出還是比較困難的；“黑天鵝”的剪輯充足淩厲，並且埃文-貝爾的拍攝伎倆也使作品的團體質量獲得了昇華，但受困於作品團體完成度，上風也就不較著了。
隨後小羅伯特-唐尼和裘德-洛的登台就將統統人腦海裡分離的重視力又重新堆積了起來，因為他們即將頒佈的是最好剪輯獎，這個獎項被成為“小最好電影”，對接下來的獎項都有決定性的感化。
“盜夢空間”天然不消多說，竄改多端的畫麵剪輯體例對於電影來講是有相稱首要的感化；而“交際收集”淩厲的剪輯更是電影標記性的特性之一。這也使得最好剪輯獎的爭奪都集合在了這兩部作品身上。