而之前對於埃文貝爾出演英國電視劇還表示質疑的媒體一夜之間全然消逝不見，乃至另有媒體主動去扣問小羅伯特唐尼，想刺探一下他對埃文貝爾版本歇洛克福爾摩斯的觀點，不過經曆了人生大起大落的小羅伯特唐尼明顯對此早又籌辦，“哦，埃文老是如此出sè，不是嗎？我很等候在小螢幕上看到埃文的表示，或許這對於將來持續出演福爾摩斯能夠供應一些靈感。”
這些竄改使得故事情節快慢有致，藉助字幕和動畫等伎倆快速地交代細節，而即便推理過程產生了竄改，但案件的周到xìng與締造xìng，仍然和小說一樣jīng彩。
而馬丁弗裡曼扮演的約翰華生則是有史以來描畫最飽滿最完整的華生，大要淺顯暖和實則勇敢剛毅，更首要的是他不但拋棄了柺杖，同時還是一個內心活動豐富、具有暗中偏向的神槍手。
“神探夏洛克”當代架空式的做法，卻冇有流失故事中古典文學的秘聞；歇洛克福爾摩斯這個角sè更加富有人xìng溫情的亮點也使得劇集在滿足了觀眾文娛xìng的同時，社會層麵的深切思慮也悄悄融入此中，這纔是故事獲得勝利的最**寶。
埃文貝爾付與歇洛克福爾摩斯這個角sè的全新生機，不但僅是時髦新cháo，同時另有狠辣的毒舌、敏捷的思路、孤傲的自傲，這統統都是在原著角sè的根本長停止放大、細緻、竄改的特質，使得歇洛克福爾摩斯勝利博得了無數觀眾的愛好。
從這兩個采訪便能夠看出，“神探夏洛克”已經成為了征象級劇集，從大西洋此岸燃燒到了北美大陸，與“盜夢空間”一起成為本年夏天最熾熱的話題！
史蒂文斯皮爾伯格是在接管“洛杉磯時報”關於“丁丁曆險記”的相乾采訪時主動提到這個話題的，也成為了熱點的話題。
將演出舞台搬到二十一世紀以後，歇洛克福爾摩斯和約翰華生的餬口產生了很多竄改，比如說全城禁菸的倫敦使得歇洛克福爾摩斯不能叼著菸鬥，不得不在手臂上貼著尼古丁貼片，而簡訊、部落格、網站如許的平台則成為了與時俱進的全新竄改。但獨一冇有竄改的，就是破案過程的jīng彩。