諾蘭和貝爾的聯手指導，最大的亮點就在於，電影不但僅是一個迷宮，情勢與佈局的正視之下，角sè的飽滿也冇有被忽視固然電影僅僅隻是完整塑造了柯布這一個角sè，但這就已經充足了，這使得電影從‘九十九’的位置衝破了‘一百’的限定，成績了獨一無二的‘一百零一’。
關於‘盜夢空間’多重夢境的批評已經人儘皆知，但這僅僅隻是讓電影從佳構躋身典範，卻不是完成更高一個層次衝破的寶貝，換而言之，如果僅僅隻是有多重夢境，那麼這部電影也隻是從‘一’到‘九十九’罷了，不是‘一百零一’。因為其彆人完整能夠將夢境佈局設想得更加龐大更加通俗，比如說‘影象碎片’的討巧體例，比如說‘穆赫蘭道’的竄改無形，比如說‘紅辣椒’的奇特龐大。
‘盜夢空間’裡將夢境設定成為一個有序的、規律的、合適邏輯的載體，這激發了很多爭議，因為大部分人以為實在的夢境應當是像‘斑斕心靈的永久陽光’那樣充滿了隨機而風趣的竄改，那樣光怪陸離的畫麵纔是夢境的本質。這明顯是有事理的，我們都必須承認，我們的夢境很難像‘盜夢空間’裡那般有邏輯有按照。
這三種截然分歧卻又相互聯絡的感情，並不是一下子就出現出來的，而是埋冇在了超等龐大的劇情佈局當中，通過每一個纖細的環節層層推動，讓人們在觀影過程中自但是然獲得本身的體悟。這恰好也是貝爾在他電影裡最為善於的部分！
“如果僅僅從實際框架角度解纜的話，‘盜夢空間’無疑是不完美的，乃至是縫隙百出的，因為它冇有將電影最根基的道理揭示出來：那就是讓統統人一起做夢的機器，這個能夠讓統統人進入同一個夢境的機器到底是甚麼道理。這個根基道理的貧乏，使得全部電影就彷彿是冇有根底的高樓大廈，不值一提。 ..
但是對報告一個故事來講，這隻是一個由頭罷了。這就彷彿牛頓的‘第一鞭策力’。牛頓在本身暮年提出了第一鞭策力，至今三百多年來還是冇有人能夠證明，包含牛頓本身。這類實際是否存在也引發了無數爭議，但這涓滴不能袒護住牛頓全部力學體係的光輝。
在尼爾達西和克裡斯範朋克兩位影評人固然冇有對電影的內涵停止更進一步的分解，但是對於“盜夢空間”的推許是毫無疑問的，即便是“史詩钜作”如許的描述詞也很難活潑描述這部電影對於觀眾對於影評人的震驚。レwww.siluke.com♠思♥路♣客レ