不瘋魔不成活，不但是戲，是統統的東西，隻要把本身丟失在此中，才氣無窮靠近完美。而最完美的演出永久是那種燃燒生命的演出，不管在哪一個範疇都是如此。這就是埃文-貝爾通過“黑天鵝”這個腳本想要表達的東西，說不上是他小我的體悟，隻能算是階段xìng的一些感觸罷了，或者說是目前為止他小我對藝術的一種感悟。至因而否會博得其彆人的承認，那麼就見仁見智了。
“黑天鵝”也是如此，說白了，實在就是女配角為了完美歸納“天鵝湖”，自我掙紮的一個過程，並冇有太多嚕囌的詳確末梢，但電影的魅力也就在於這裡，這個自我掙紮的心機竄改過程是如何停止的，又是如何產生化學反應的，將籠統的心機圖象詳細化成為鏡頭畫麵，這也就是讓作品成為典範的決定xìng身分。
沉默了約莫兩秒，米拉-庫妮絲髮明埃文-貝爾還是冇有說話的籌算，她不得不突破沉默的難堪，“我看完腳本以後，實在並不太體味這個過程的驚心動魄，我和娜特會商了好久，才模糊約約體味到了一些。”米拉-庫妮絲很坦白地承認，以她本身的瞭解，必定是冇法將“黑天鵝”腳本解釋得如此到位的，她和娜塔莉-波特曼但是交換過很多次的。
關於心機學的典範電影有很多，比如說“穆赫蘭道”，三分之二的時候報告的都是一個夢境，隻是這個夢境折shè了太多實際身分，成績了一個經得起時候磨練和粉絲解讀的典範，但究竟上，就是女配角以為本身的同xìng戀人叛變了她們的豪情，請殺手殺死了戀人，然後墮入一個惡夢的故事。
以是，米拉-庫妮絲如此簡樸地用一句話將“黑天鵝”故事總結出來，埃文-貝爾不但不會活力，相反還非常讚美，因為起碼申明米拉-庫妮絲在全部龐大而龐雜的背景設定當中並冇有丟失自我，而是靈敏地將故事核心掌控住了，這便能夠看出來，米拉-庫妮絲是有在當真瀏覽腳本的。
“我感覺這個故究竟在報告的就是我們的事情，”米拉-庫妮絲獲得了埃文-貝爾的必定以後，又接著說到，“演出也是藝術的一種，藝術家畢生都在jīng神和**上掙紮著，一遍又一各處殺死前一個本身後，實現一次又一次的重生。想著本身內心所謂的完美不竭儘力。隻是，當這一份‘完美’占有了本身統統的心智以後，反而在追逐完美的過程中丟失自我。”