聖誕節過後，2001年就冇有剩下幾天了，而對於統統精力都投入約翰-拉羅歇角sè當中的埃文-貝爾來講，2002年在不知不覺當中就悄悄來到了身邊。按事理說，新年新氣象，但埃文-貝爾卻冇有這類感受，還是是不竭應戰極限的拍攝，還是是興趣勃勃的演技學習。
但究竟上，德國“政治經濟學雜誌”公佈了一組調查數據，證瞭然數字音樂下載――包含不法和合法，對專輯的發賣幾近冇有任何影響，這與很多公司和業渾家士的觀點有很大的分歧。
如果再加上德國的那份研討陳述，那麼結論就顯而易見了：不法下載對於實體唱片的發賣影響微乎其微，而對於數字音樂下載的影響相對來講大一些，但還是在可接管範圍。那麼，數字音樂貿易化現在看來，不但僅是利大於弊能夠描述的，即便用“將來生長趨勢”來表達也是不為過的。
固然，這一係列數字都不算多，在動則上千萬的至公司眼中更是蚊子tuǐ般大小的好處。但紅利的多少不是重點，而是：竟然紅利了！數字音樂貿易化竟然紅利了！
年關統計出來以後，想必音樂界的業渾家士都必定會有一番jī烈的會商和辯論，2002年音樂市場的走向，誰都冇法瞻望。
當然，遭到了收集的龐大影響，埃文-貝爾的單曲和專輯在實體銷量上也表示非常出sè。
2001年的美國文娛圈，大事不竭，電影和音樂界都有很多趣事，也因為震驚環球的九一一事件，而染上了一絲沉重。
在數字音樂貿易化的海潮當中，埃文-貝爾成為了帶頭的榜樣感化，在疇昔九個月iune的上，埃文-貝爾小我的五張單曲幾近包辦了近三分之二的單日下載冠軍，而專輯下載榜上“一”更是一騎絕塵，揭示出了強大的統治力。
這個成績比客歲單曲銷量冠軍的四百萬足足少了一半，不成否定，數字音樂貿易化在此中還是扮演了必然的角sè，而九一一事件對唱片市場的打擊也顯而易見。
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這份名為“檔案共享對唱片發賣的影響：一項嘗試xìng闡發”，此中對比了大量音樂下載樣本和美國音樂發賣數據，目標是找到數字音樂下載同實體唱片發賣之間的因果乾係。通過闡發對比2001年八月份到十仲春五個月的數據，研討職員估計數字音樂下載對於音樂發賣額的影響不超越0.7%，幾近能夠忽視不計。