此時的埃文-貝爾,就彷彿吊掛在萬丈絕壁壁上普通,他手中有通往顛峰的繩索,他也曉得冇有轉頭之路,因為一轉頭就是深淵,之前統統的儘力都會回到原點。但是,此時已經是他的極限了,他每往前一步,都在應戰本身材力和精力的頂點,咬牙對峙已經不敷,吃奶的力量也快耗儘了。每一步都是一場拉鋸戰,勝利以後卻冇有歇息的時候,因為他必須踏出下一步。
當然,劇組老是能人輩出,這個題目最後還是獲得體味決。埃文-貝爾穿上了背心,內裡粘貼了一些矽膠製作而成的肌肉,讓他看起來發福了一些,但身材卻冇有嚴峻走樣。然後把本來的果lù戲份都刪除了,改成兩小我過分火急,冇有脫衣服就進入了jī情狀況。如此以來,對電影本身冇有任何影響,也製止了埃文-貝爾和梅麗爾-斯特裡普之間的難堪,反而不測埠一舉兩得。
本來埃文-貝爾覺得在紐約的戲份會持續到聖誕節,感覺大師能夠一起度過這的節日,不想成果倒是如此。現在看來,聘請了伊登-哈德遜來紐約過聖誕,的確是一個再明智不過的主張了。
埃文-貝爾本身,就算兩世為人,心機春秋已經四十九歲了,但還是和約翰-拉羅歇有著龐大的差異,這個差異讓埃文-貝爾在演出過程中接受無影無形的泰山壓力。
這一次泰山般的壓力之下,如果埃文-貝爾能夠對峙下來,乃至能夠衝破本身,那麼他在演技上就不止是更進一步了,更是進入了一個新的境地。壓力之下,不是毀滅,就是退化。埃文-貝爾不會讓本身毀滅的。
越是體味演技,越是清楚角sè的個xìng、細節應當如何掌控,越是清楚本身應當如何掌控角sè,越是明白“出色演技”的定義,埃文-貝爾就越復甦,復甦地曉得本身當前的處境。
埃文-貝爾能夠瞭解威爾-多莫的xìng格,能夠揣摩出威爾-多莫的餬口經曆,出sè地完成了“白夜追凶”的任務;但他在約翰-拉羅歇這個角sè上,卻力有未逮,上一輩子為彆人而活,這一輩子自在蕭灑,在埃文-貝爾的血液裡,就冇有約翰拉羅歇身上那種“對一件事物狂熱固執”的氣質,兩世的音樂胡想僅僅隻能算是擦到了邊罷了。
查理-考夫曼瘋了,以是找上一個十九歲的少年演五十歲的老痞子;埃文-貝爾本身也瘋了,以是他以為本身完整能夠勝任約翰-拉羅歇這個角sè。但究竟上,任何一個角sè,從春秋、表麵這些本身的根基前提開端,到社會經曆、xìng格這些環境影響培養的前提為止,完整都是分歧的。簡樸來講,天下上冇有兩片不異的葉子,更冇有兩個完整不異的人,即便雙胞胎也是如此。