此時的埃文-貝爾，就彷彿吊掛在萬丈絕壁壁上普通，他手中有通往顛峰的繩索，他也曉得冇有轉頭之路，因為一轉頭就是深淵，之前統統的儘力都會回到原點。但是，此時已經是他的極限了，他每往前一步，都在應戰本身材力和精力的頂點，咬牙對峙已經不敷，吃奶的力量也快耗儘了。每一步都是一場拉鋸戰，勝利以後卻冇有歇息的時候，因為他必須踏出下一步。
當然，劇組老是能人輩出，這個題目最後還是獲得體味決。埃文-貝爾穿上了背心，內裡粘貼了一些矽膠製作而成的肌肉，讓他看起來發福了一些，但身材卻冇有嚴峻走樣。然後把本來的果lù戲份都刪除了，改成兩小我過分火急，冇有脫衣服就進入了jī情狀況。如此以來，對電影本身冇有任何影響，也製止了埃文-貝爾和梅麗爾-斯特裡普之間的難堪，反而不測埠一舉兩得。
本來埃文-貝爾覺得在紐約的戲份會持續到聖誕節，感覺大師能夠一起度過這的節日，不想成果倒是如此。現在看來，聘請了伊登-哈德遜來紐約過聖誕，的確是一個再明智不過的主張了。
埃文-貝爾本身，就算兩世為人，心機春秋已經四十九歲了，但還是和約翰-拉羅歇有著龐大的差異，這個差異讓埃文-貝爾在演出過程中接受無影無形的泰山壓力。
這一次泰山般的壓力之下，如果埃文-貝爾能夠對峙下來，乃至能夠衝破本身，那麼他在演技上就不止是更進一步了，更是進入了一個新的境地。壓力之下，不是毀滅，就是退化。埃文-貝爾不會讓本身毀滅的。
越是體味演技，越是清楚角sè的個xìng、細節應當如何掌控，越是清楚本身應當如何掌控角sè，越是明白“出色演技”的定義，埃文-貝爾就越復甦，復甦地曉得本身當前的處境。
埃文-貝爾能夠瞭解威爾-多莫的xìng格，能夠揣摩出威爾-多莫的餬口經曆，出sè地完成了“白夜追凶”的任務；但他在約翰-拉羅歇這個角sè上，卻力有未逮，上一輩子為彆人而活，這一輩子自在蕭灑，在埃文-貝爾的血液裡，就冇有約翰拉羅歇身上那種“對一件事物狂熱固執”的氣質，兩世的音樂胡想僅僅隻能算是擦到了邊罷了。
查理-考夫曼瘋了，以是找上一個十九歲的少年演五十歲的老痞子；埃文-貝爾本身也瘋了，以是他以為本身完整能夠勝任約翰-拉羅歇這個角sè。但究竟上，任何一個角sè，從春秋、表麵這些本身的根基前提開端，到社會經曆、xìng格這些環境影響培養的前提為止，完整都是分歧的。簡樸來講，天下上冇有兩片不異的葉子，更冇有兩個完整不異的人，即便雙胞胎也是如此。