還好人生除了起點另有過程，即便過程不好也另有童年回想，童年不幸另有親朋老友，形單影隻還能夠投身奇蹟，奇蹟不順地總有家庭，家庭破裂的另有愛好，愛好分歧的另有胡想，就連胡想都冇有人總能看著彆人實現胡想，而彆人胡想都看不到的人起碼另有本身。
毫無疑問的是，“在雲端”掀起了軒然大波，一同埃文貝爾之前的統統作品一樣，隻是這一次的影響彷彿更大了一些，因為“在雲端”直接將處於經濟危矯捷蕩不安的社會環境赤果果、血淋淋地揭露了出來，戳中了無數民氣裡深處的驚駭。
在電影的開端，熟諳的畫麵、熟諳的音樂，並冇有富麗的結果，卻有著一種難以言喻的複古風情，能夠在這個科技尖端的期間見到那些複古的鏡頭，那種情切是冇法用筆墨表達的。蒙太奇地切換伎倆很簡樸也很樸素，一幕幕航拍畫麵就如許活動著，共同音樂的節拍，卻流露著一種淡淡的落寞。
但是這類落寞到告終尾時，已經昇華成為一種悲憫，更精確一點說是一種感悟。在那澎湃的雲層當中，故事從描述當代都會病、經濟大冷落的淺層次，躍升到了對當代西方社會中人們儲存狀況的體貼的層麵，如何儲存冷冰冰的都會鐵幕、好處原則下的那一點溫情則成為了全部故事留給人們最深切的深思。
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但如果喪失了自我如何辦？那麼人生門路上的一個個刹時，就成為了但願地點。暴雪寒冬裡的粗陋婚禮，機場萍水相逢的長久體溫，冰冷職場的一份保舉信……這一點點光芒、一點點熱量，支撐著我們在人生這條孤傲孤單的門路上持續走下去，對峙下去，固然波折滿布，固然本相殘暴。
“帝國”的開篇援引了聞名作家米蘭昆德拉的“不能接受的生命之輕”這段話，也印證了影評的題目“生命之輕”，可謂是非常深切而文藝。
二十多年前，米蘭昆德拉讓他筆下的托馬斯終究放棄了輕，他帶著阿誰讓他放棄雲端rì子的女子特麗莎來到鄉間，養了條狗，過氣淺顯簡樸的餬口。他冇有孤傲終老，他和特麗莎一起，雙雙死於車禍。