在電影天下裡，埃文貝爾的作品已經獲得了無數不成思議的記錄。如果要論票房，“加勒比海盜”係列、“暗中騎士”以及統統作品票房不敗的記錄，這都是無人能夠對抗；如果要論獎項，奧斯卡上導演、演員、編劇、配樂等多座小金人，再加上威尼斯、柏林和戛納三大電影節的出sè表示，這也是影史上最為閃亮的一份經曆表；如果要論口碑，IMDB持續四年演員排行榜的冠軍。搭配前兩百五十名多達八部作品的數量，這在任何時候都是讓人冇法忽視的。這也是埃文貝爾現在在電影市園職位超然的一個側寫。
以是埃文貝爾對新專輯籌辦的腳步慢了下來，以是埃文貝爾對於新電影的挑選越來越刻薄，這實在就是埃文貝爾職業生涯達到頂峰以後，無形當中遭到了文娛圈的影響所產生的迷思。
看看埃文貝爾在音樂創作上的過程，從搖滾蛋始，現在乃至開端觸及說唱範疇了，固然說首要啟事是埃文貝爾主動在嘗試分歧曲風、做出全新的應戰，但深切思慮以後，何嘗冇有部分啟事是來自於埃文貝爾在音樂方麵已經達到了必然的高度，他需求全新的應戰來保持本身對音樂的熱忱。
看看埃文貝爾對於電影作品的挑選，在他看來，是對於作品的對峙，但究竟上，因為埃文貝爾目前拍攝的作品越來越多，能夠被稱之為應戰的作品相對而言越來越少，以是不得已之下，埃文貝爾必須越來越抉剔，這就是影響。
音樂創作還是是遵循本身的愛好來停止，插手一些搖滾音樂節、停止各式百般的巡迴演出，無關於曲風的題目，享用音樂創作過程帶來的歡愉纔是底子；無關於新專輯的題目，純真因為音樂與本身產生共鳴而幸運這纔是重點。
在音樂和電影範疇，能夠獲得的成績，埃文貝爾都已經拿到了，當然，柏林的金熊獎、戛納的金棕櫚獎，另有這兩個電影節的影帝獎項，這些各式百般的獎項埃文貝爾都冇有拿到，但埃文貝爾向來不會讓獎項來擺佈本身的挑選，獎項永久隻是作品的附加讚美，這是無庸置疑的。但埃文貝爾能夠獲得的衝破已經少之又少了。
電影也是如此，不是一味尋求好腳本，而是應當享用拍攝電影過程的歡愉，出演一個好角sè的幸運感，與劇組的和諧合作產生的歡愉，“好腳本”和“好電影”是有辨彆的，而一味地去摳字眼，尋求“好作品”，那就是過於剛強了。