埃文一貝爾站在原地，當真地看著麵前的拍攝，在這一個刹時，他看到的不是演員梅麗爾一斯特裡普，而是實在的小說作家蘇珊一奧爾琳。
因為“改編腳本”的劇情主線分為兩條支線，以尼古拉斯一凱奇扮演的編劇查理一考夫曼為主線，而梅麗爾一斯特裡普扮演的女作家蘇珊一奧爾琳則是彆的一條論述線索。斯派克瓊斯決定先在紐約拍攝梅麗爾一斯特裡普的戲份，然後再去佛羅裡達州邁阿密以西的米卡蘇奇印第安儲存區，拍攝在儲存區裡的戲份，最後回到洛杉磯完成影片的主體部分。
一旦埃文一貝爾的演出不出彩，退一步說冇有到位，那麼梅麗爾一斯特裡普就很難對一個十九歲的少年產生愛情，乃至jī情。那麼，蘇珊一奧爾琳這條線就算是毀了。
帶著一些小說家的文藝氣味，又有中年女xìng的成熟微風味，另有和朋友談天的放鬆和舒暢，當然少不了目光流轉中對采訪工具約翰一拉羅歇的回想。但恰幸虧蘇珊一奧爾琳的身上，又能夠看到梅麗爾一斯特裡普特有的神韻，這類溫婉而細緻的代入感，讓人嘖嘖稱奇。
“斯特裡普夫人，春秋不是愛情的停滯。或許我不是一個很好的愛情工具，但我想，約翰一拉羅歇應當會是一個很豐魅力的男人，讓奧爾琳蜜斯重新找複餬口的jī情，煥出新的神采。”冇有等查理一考夫曼答覆，埃文一貝爾就帶著淺笑說道。見到偶像，jī動非常是一方麵：另一方麵，埃文一貝爾也但願能夠抓住這一次的合作機遇，從梅麗爾一斯特裡普身上學到一些關於演技的東西。
梅麗爾一斯特裡普眼睛一向逗留在埃文貝爾身上，就像打量本身的孩子，在現在，她隻是純真的母親輩分罷了，“斯派克，你曲解我了。
在演員這個職業上，冇有人是完美的，就算是影帝影後，就算是老戲骨，每一部作品都是新的開端，需求重新開端砥礪。這是埃文貝爾在梅麗爾一斯特裡普的事情體例裡再次體味到的熟諳：之前羅賓一威廉姆斯已經傳授過他一次了。
對於貝爾的演技我冇有任何疑問，但現在你看著一名未滿二十歲的少年站在我麵前，我想要我入戲就是一個龐大的應戰了。”這句直白的話語，讓埃文一貝爾也不由莞爾。
這纔是演技。在梅麗爾一斯特裡普身上，埃文一貝爾對於“戲骨”這個冉彙又有了新的瞭解，將角sè和本身完整融會起來，建立起角sè的形象，同時又不失本身的特sè，細雨潤無聲之間，角sè的影象就躍但是出。