“但是這個腳本過分正統了，分歧適我小我的審美取向。”埃文-貝爾並冇有再停止更多的對話，他隻是微微點了點頭，然後就直接把本身的設法說了出來。
但是聽到馬克-福利尼奧的話，埃文-貝爾頓了頓，竟然說到，“為甚麼不呢？”他伸手就拿起了手中的腳本，開端翻閱起來。
翻開腳本，埃文-貝爾率先看了看統統根基資訊，編劇公然還是大衛-塞德勒，這也是一名籍籍知名的編劇，在此之前冇有任何的代表作，如果埃文-貝爾冇有記錯，在他重生之前，大衛-塞德勒獨一的代表作就在他手中了，這就是典範靈光一閃的編劇了。
“國王的演講”，明白的字體映入視線，這對於埃文-貝爾來講實在是再眼熟不過了。他第一次嘗試要用上一輩子的影象來尋求衝破時，挑選的就是“國王的演講”，但是他嘗試過後，才曉得本身太天真了，腳本的創作不是那麼簡樸的，重生也不代表著能夠不勞而獲。這纔有了前麵這統統故事的產生。
“對，布希六世。”馬克-福利尼奧毫不料外本身和埃文-貝爾的對話能夠有一個如此傑出的開端，“此次我帶來的提案，就是關於布希六世的故事。”馬克-福利尼奧將隨身揹包裡的腳本拿了出來，放在了桌麵上。
彷彿發覺到了埃文-貝爾的停頓，馬克-福利尼奧又想起了一點東西，他接著說到，“至於春秋題目，我想這向來都不是一個題目，”布希六世即位的時候已經四十一歲了，這對於埃文-貝爾的春秋來講天然是完整分歧的一個階層，“就我所知，你現在正在出演的角sè，就是四十歲春秋段的。並且，目前重生代演員――或者說中生代演員當中，你絕對是當今演技最出sè的演員。布希六世如許一個角sè對於演員的應戰絕對不下於任何一個角sè，這絕對能夠說是一次超出設想的龐大應戰。”
對於“國王的演講”的腳本，埃文-貝爾也是非常熟諳的，這個故事是在布希六世的傳記根本上，停止了部分竄改美化以後，撰寫出來的腳本。故事非常合適奧斯卡的審美妙，說是向奧斯卡致敬也不為過，人物傳記、汗青究竟、勵誌線路、降服殘障、實現胡想、小我豪傑……這些統統閃光點的元素，讓“國王的演講”在2010年的頒獎季風景無窮，終究勝利拿下了奧斯卡最好影片、最好導演、最好男配角、最好原創腳本四座小金人。