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在電影首映以後，現場的觀眾除了淚流滿麵以外，有一個行動是冇法忽視的，當大師看到了電影結束畫麵時，那餘韻嫋嫋的回味讓現場墮入了一片沉寂，這可不但僅是因為打動於愛情的震驚！“電影批評”的克裡斯-範朋克就對“一天”停止了深層的分解，將電影帶來的深思一一展露在統統人的麵前。
德克斯特被荷爾蒙的吸引而看到了艾瑪，就彷彿rì常餬口裡再淺顯不過的一夜情，但是那晚產生了不測，他們甚麼事也冇有產生，但兩小我卻不測得閒談了起來，這讓兩小我之間產生了一種莫名其妙的友情。他曉得艾瑪喜好著本身，但他冇有自傲和艾瑪一向走下去，以是他明智地管著本身的下半身，但願不要粉碎這段友情。
‘我不曉得我能不能做到。’
同時，這還是‘一天’裡人生哲理，也是埃文-貝爾滲入在這個愛情故事底下彆的一個貫穿：請珍惜身邊的每一小我，請珍惜活著的每一天，人生冇有那麼多時候被用來華侈。像德克斯特一樣享用餬口，這是精確的挑選，但是在享用餬口時，請不要忘記身邊的每一小我，比如說他的母親，比如說艾瑪，比如說他最好的大學同窗。艾瑪和他母親為德克斯特華侈了她們的平生，這對於德克斯特來講彷彿是理所當然的，但他卻健忘了，在他的人生裡，這是普通的，可艾瑪和他母親也有本身的人生，在她們的人生裡，德克斯特也隻是一個副角。
回想一下“朱諾”，如許一部也能夠算是校園青chūn愛情的電影，埃文-貝爾卻報告出了讓統統人都冇法忽視的人生哲理。這纔是觀眾對於埃文-貝爾的認知。
德克斯特曾經是一個像太陽般刺眼的年青人，他漂亮蕭灑、風騷俶儻，是很多女孩的胡想。他的社會餬口是從印度觀光開端的，他看夠了這個天下的風景以後，成為了一名主持人――依托他的表麵，即便他母親即便艾瑪對他說，青chūn飯是不能悠長的，他必須把握真正的技術，但在德克斯特的眼中，紙醉金迷、風景無窮的鎂光燈餬口纔是他的歸宿。可惜不是。
純真從一部愛情故事的角度來講，“一天”絕對是一部勝利的作品，但是埃文-貝爾的作品向來都不是那麼簡樸的。除了最早的“戀戀條記本”以外，實在埃文-貝爾對於作品深度的發掘一向是值得獎飾的。如果“一天”是其他導演的作品，那麼這就是勝利的了；可這是埃文-貝爾出品的，僅僅止步於愛情電影的層次，這是觀眾們所冇法接管的。