艾瑪的社會餬口從餐廳辦事生起步，經曆了無數艱苦，終究成為了一名教員，固然間隔她成為作家的胡想相距甚遠，但起碼她在社會餬口中走出了一條屬於本身的門路，這一段艱苦的路程隻要她本身曉得其中苦澀。但是在如rì中天的德克斯特眼中：有才氣的人會乾一番大事，冇才氣的人纔會去教書。這頓時激憤了艾瑪，她冇有寒微地逢迎德克斯特，也冇有冷靜落淚，而是當場和德克斯特翻臉，她對德克斯特說，‘我愛你，很愛，隻是我不能再那麼喜好你了。’因而她從德克斯特的天下裡消逝了三年。
德克斯特方纔落空艾瑪，餬口再次變得一塌胡塗，他被前妻帶到了父親家裡。父子乾係一貫嚴峻的兩小我，卻不曉得應當如何相處，父親說，‘艾瑪在的時候你如何活著，現在就如何活著，就彷彿她向來未曾分開過普通。’
但這就是艾瑪和德克斯特本質上的分歧。這十五年來，艾瑪並不需求德克斯特，因為即便冇有他，她一樣能夠活得很好；但是對於被寵壞了的德克斯特來講，就完整不一樣，艾瑪已經逐步成為他餬口中，乃至是他生命裡最不成或缺的一個女兒呢了，這個女人的強大，讓他的餬口充滿了但願。
德克斯特曾經是一個像太陽般刺眼的年青人，他漂亮蕭灑、風騷俶儻，是很多女孩的胡想。他的社會餬口是從印度觀光開端的，他看夠了這個天下的風景以後，成為了一名主持人――依托他的表麵，即便他母親即便艾瑪對他說，青chūn飯是不能悠長的，他必須把握真正的技術，但在德克斯特的眼中，紙醉金迷、風景無窮的鎂光燈餬口纔是他的歸宿。可惜不是。
純真從一部愛情故事的角度來講，“一天”絕對是一部勝利的作品，但是埃文-貝爾的作品向來都不是那麼簡樸的。除了最早的“戀戀條記本”以外，實在埃文-貝爾對於作品深度的發掘一向是值得獎飾的。如果“一天”是其他導演的作品，那麼這就是勝利的了；可這是埃文-貝爾出品的，僅僅止步於愛情電影的層次，這是觀眾們所冇法接管的。