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在電影首映以後,現場的觀眾除了淚流滿麵以外,有一個行動是冇法忽視的,當大師看到了電影結束畫麵時,那餘韻嫋嫋的回味讓現場墮入了一片沉寂,這可不但僅是因為打動於愛情的震驚!“電影批評”的克裡斯-範朋克就對“一天”停止了深層的分解,將電影帶來的深思一一展露在統統人的麵前。

德克斯特被荷爾蒙的吸引而看到了艾瑪,就彷彿rì常餬口裡再淺顯不過的一夜情,但是那晚產生了不測,他們甚麼事也冇有產生,但兩小我卻不測得閒談了起來,這讓兩小我之間產生了一種莫名其妙的友情。他曉得艾瑪喜好著本身,但他冇有自傲和艾瑪一向走下去,以是他明智地管著本身的下半身,但願不要粉碎這段友情。

‘我不曉得我能不能做到。’

同時,這還是‘一天’裡人生哲理,也是埃文-貝爾滲入在這個愛情故事底下彆的一個貫穿:請珍惜身邊的每一小我,請珍惜活著的每一天,人生冇有那麼多時候被用來華侈。像德克斯特一樣享用餬口,這是精確的挑選,但是在享用餬口時,請不要忘記身邊的每一小我,比如說他的母親,比如說艾瑪,比如說他最好的大學同窗。艾瑪和他母親為德克斯特華侈了她們的平生,這對於德克斯特來講彷彿是理所當然的,但他卻健忘了,在他的人生裡,這是普通的,可艾瑪和他母親也有本身的人生,在她們的人生裡,德克斯特也隻是一個副角。

回想一下“朱諾”,如許一部也能夠算是校園青chūn愛情的電影,埃文-貝爾卻報告出了讓統統人都冇法忽視的人生哲理。這纔是觀眾對於埃文-貝爾的認知。

德克斯特曾經是一個像太陽般刺眼的年青人,他漂亮蕭灑、風騷俶儻,是很多女孩的胡想。他的社會餬口是從印度觀光開端的,他看夠了這個天下的風景以後,成為了一名主持人――依托他的表麵,即便他母親即便艾瑪對他說,青chūn飯是不能悠長的,他必須把握真正的技術,但在德克斯特的眼中,紙醉金迷、風景無窮的鎂光燈餬口纔是他的歸宿。可惜不是。

純真從一部愛情故事的角度來講,“一天”絕對是一部勝利的作品,但是埃文-貝爾的作品向來都不是那麼簡樸的。除了最早的“戀戀條記本”以外,實在埃文-貝爾對於作品深度的發掘一向是值得獎飾的。如果“一天”是其他導演的作品,那麼這就是勝利的了;可這是埃文-貝爾出品的,僅僅止步於愛情電影的層次,這是觀眾們所冇法接管的。

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