艾瑪，中產階層家庭出世的女孩，她或許黌舍績點還不錯，有著一點不實在際的浪漫情懷，她會在房間裡掛著藝術明信片和憤青戲劇的海報。她對於將來有著無數的神馳，但卻因為本身的環境和前提有著冇法粉飾的自大；她巴望這一段唯美浪漫的愛情，但卻貧乏主動反擊的勇氣。如許的女孩，淺顯淺顯，冇有灰女人的貧困sè彩，也冇有公主的驚人仙顏。她就是我們餬口中數不堪數的鄰家女孩。
純真從一部愛情故事的角度來講，“一天”絕對是一部勝利的作品，但是埃文-貝爾的作品向來都不是那麼簡樸的。除了最早的“戀戀條記本”以外，實在埃文-貝爾對於作品深度的發掘一向是值得獎飾的。如果“一天”是其他導演的作品，那麼這就是勝利的了；可這是埃文-貝爾出品的，僅僅止步於愛情電影的層次，這是觀眾們所冇法接管的。
但這就是艾瑪和德克斯特本質上的分歧。這十五年來，艾瑪並不需求德克斯特，因為即便冇有他，她一樣能夠活得很好；但是對於被寵壞了的德克斯特來講，就完整不一樣，艾瑪已經逐步成為他餬口中，乃至是他生命裡最不成或缺的一個女兒呢了，這個女人的強大，讓他的餬口充滿了但願。
‘你當然能行，要不然你覺得這十年來我是如何度過的。’
以是，母親分開以後，德克斯特醉生夢死，因為他冇法接受生命消逝所帶來的沉重；艾瑪分開以後，德克斯特頹廢懊喪，因為幸運實在太長久，乃至於他還冇有來得及享用，就從指縫裡滑落。
德克斯特，敷裕家庭出世的男孩，這裡所謂的敷裕實在也隻是相對而言的，他冇有萬貫家財，卻能夠衣食無憂，還不足暇的時候和款項能夠滿足他天下觀光的胡想，也就是如許了。但是德克斯特的zì yóu不羈倒是骨子裡的，他對餬口有著無數不實在際的設法，並且會自發得是地去實現它；他對愛情有著驚駭而膽怯的態度。隻是在無數的女人之間交來回回，在渾渾噩噩當中耗損著本身的生命，縱情享用。如許的男孩，餬口裡也從不貧乏，就彷彿大黌舍園裡橄欖球隊的四分衛，漂亮蕭灑，卻不見得有真材實料，除了體育以外很難找到本身善於的範疇，但是他的表麵他的才調。卻能夠讓他的人生變得輕鬆起來。
在德克斯特接下來的每一個rì子裡，他就記念著艾瑪活下去，這就是他和艾瑪的一輩子。”