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艾瑪的分開，與其說是實際的必定或者藝術的需求，不如說是兩小我乾係走勢的必定成果。艾瑪用十七年的等待比及了三年的幸運，但是德克斯特卻要用本身的餘生為之前十七年的華侈支出代價，就像兩小我之前相知相守的光陰裡一樣，德克斯特將會和回想永久餬口下去。
作為一部愛情電影，“一天”上映以後，依托埃文-貝爾和安妮-海瑟薇的強大號令力，票房表示就不會差太多，但人們更加體貼的是，繼“戀戀條記本”以後，埃文-貝爾平生第二部導演的愛情電影、同時也是他小我第一部嚴格意義上來講的愛情電影，質量到底如何？從首映式結束以後觀眾們的表示便能夠看出，起碼第一波的反應資訊給出了正麵主動的信號。
毫無疑問，這是一個愛情故事，德克斯特和艾瑪兩小我的愛情，顛末二十年的糾葛，固然他們冇有在一起卻又不離不棄，見證了相互平常人生的滄桑與甘苦、冷暖與悲歡，終究這才堅信本身的真愛就是對方。隻要艾瑪才氣讀懂德克斯特的才調，也隻要德克斯特才氣賜與艾瑪真正的歡愉，這二十年的餬口，不是虛度、不是蹉跎、更不是錯過，而是生長，他們能夠自傲地對相互說，‘我的天下隻要你最懂’。
回想，人生當中關於豪情，因為懵懂而錯過了多少。還是因為內心過分於清楚而不敢去麵對，終究擦肩而過。他和她瞭解二十年，冗長的二十年。
以是近兩年愛情電影又逐步有了復甦的勢頭，人們都但願在電影裡來尋覓到餬口裡逐步消逝的愛情。暑期檔裡“假結婚”能夠獲得如此優良的成績，就是一個很較著的信號。
‘一天’，就如許毫無征象地帶給了我蕩氣迴腸、久久不散的打動。
二十年中的前五年，德克斯特一如既往地華侈著本身的青chūn靚麗、款項職位，在一個又一個女孩女人之間流連忘返，怠倦了以後在艾瑪的身邊逗留，他清楚的是她不會分開他，他能夠又那麼一點點愛她；二十年中的前五年。艾瑪出身在一個淺顯家庭，在一家墨西哥餐廳打工，隨時隨地恭候他的光臨，她但願有那麼一刹時德克斯特會放棄本身放蕩的餬口體例，說愛她。二十年中的前五年，我等著他們說愛對方。然後滾滾床單。
埃文在這一個故事裡為我們提出瞭如許的一種假定，那就是如果有一個異xìng知己，在你生射中的每一天，你的餬口將會如何樣？當你把一個放不下的人放在了心底，那麼另有多少空間留給彆人？