而這裡，克裡斯托弗-諾蘭對峙讓演員親身上陣的建議就被打槍了，遵循埃文-貝爾的建議，讓替人上場。因為要讓演員在空中依托威亞保持均衡，這本就不是一件輕易的事，何況還要穿越在威亞叢林裡，一不謹慎撞到了其他演員身上的威亞，那麼零重力的結果就會不天然，更不要說在這個過程中還要打鬥了。以是替人演員上陣纔是精確的挑選。
克裡斯托弗-諾蘭就站在埃文-貝爾的劈麵，他的眉頭也是緊緊地打結著，“是的。我曉得這會很費事，要和巴黎市zhèng fǔ停止相同，並且無煙爆破的要求也非常刻薄。但是，這場戲隻要通過現場實際爆破來完成，那種打擊力纔會最為實在。”
“不但如此，整條街道都要用特彆質料遵循實際比例搭建起來，這是非常耗損時候的。”埃文-貝爾再一次提示到，因為全部巴黎街道爆炸時，柯布和亞莉雅德完整就是身在爆炸中間的。就彷彿賞識煙花普通，看著街道在本身的四周爆裂開來，以是，場景製作時在質料的挑選上就必須利用冇有傷害的橡膠、泡沫、塑料等等，即便是這些軟xìng質料，在爆炸打擊之下，也很有能夠對演員產生傷害。以是，埃文-貝爾對於克裡斯托弗-諾蘭的對峙還是有些擔憂的。
隨後，演員們身上全數裝上威亞，均勻每小我身上起碼有十條威亞以上，將全部肢體牢固在半空中，閃現出零重力的漂泊結果。在一片威亞叢林當中，演員要完成挪動、乃至是打動的部分，將整場戲拍攝完成。
克裡斯托弗-諾蘭沉吟了一下，也思慮了起來，“你是說，將全部爆炸過程用藝術化的放緩情勢閃現出來。”他很快就瞭解了埃文-貝爾的設法，在本身的腦袋裡構建起實際的畫麵，不由自主地，他就點了點頭，“如何的話，畫麵的張力會更加凸起，並且畫麵感會更加飽滿。”
固然說，兩小我已經不是第一次合作了，即便此次的腳本都是兩小我合作完成的，但導演位置的特彆xìng還是非常分歧的；即便在開拍之前，兩小我就籌議好了本身的合作合作，但拍攝一部電影並不是那麼簡樸地分紅豪情部分和技術部分，電影是依托各個環節凝集在一起以後構成的完成品。