肯定了下一場戲的拍攝打算，克裡斯托弗-諾蘭也略微放鬆了一些，“那這場戲就略微放到前麵一些，我們先從事情室的戲份開端拍攝吧。你要坐到監督器前麵嗎？”
因為明天拍攝的事情室戲份是感情交換的部分，這一向都是克裡斯托弗-諾蘭的弱項，在他疇昔的作品裡，感情勾畫和竄改老是稍顯古板，冇有太多的竄改，更不要說深切了。以是，這天然是交給埃文-貝爾來拍攝。
舉一個最簡樸的例子，在“黑客帝國”裡最典範的阿誰下腰躲槍彈的畫麵，螢幕上不但將男配角躲槍彈的全部過程清楚閃現了出來，還把槍彈的飛翔軌跡都表示在觀眾的麵前。如許的畫麵所帶來的視覺打擊力，絕對是可謂頂尖。但是，要想拍攝出如許的結果，依托實地拍攝就是不成能的，必須依托數字技術。
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埃文-貝爾的視野和克裡斯托弗-諾蘭打仗到了一起，他當真地說到，“我感覺這個爆炸也是有前後挨次，同時另有視覺美感的。你設想一下，一家花店或者生果店爆炸以後。將花盆、生果、鮮花打擊出來。但卻冇有在第一時候粉碎，也就是說這些物體完整地被打擊出去。然後在半空中，因為聲波的力量，再次迸發開來，那些碎片將整條街道添補完整，如許的萬花筒纔是真正的視覺享用。”
所謂的合作乾係，實在兩邊必將是有占上風的一方，又或者說老是要有人讓步，如果兩邊都是非常強勢，那麼合作乾係遲早會晤臨嚴峻的應戰，乃至分裂。埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭兩小我的xìng格都比較強勢，相對而言，埃文-貝爾會更加凸起一些，但是克裡斯托弗-諾蘭內涵的剛強卻常常讓題目墮入僵局。
埃文-貝爾點了點頭，他就是這個意義，“以是，如果要完成如許一個過程，那麼完整依托實地拍攝，那就是不成靠的，我們可冇有體例節製爆炸的過程、程度。”
克裡斯托弗-諾蘭此次冇有說話，他隻是看著埃文-貝爾。底子無需說話。埃文-貝爾就曉得，這就是克裡斯托弗-諾蘭在表達他的對峙了。埃文-貝爾卻冇有焦急辯駁克裡斯托弗-諾蘭的這個觀點，而是接著說到，“我附和你的主張，不過我對於這個萬花筒另有更多的設法。”
克裡斯托弗-諾蘭對峙在萬象環裝配裡安裝了成百上千的威亞，構成一片威亞叢林，而不是像埃文-貝爾建議的那樣在綠屏眼進步行拍攝，萬象環裝配裡的場景是完整遵循實在比例製造而成的，以是拍攝出來的結果天然是最實在的。