“這一個我明白。”克裡斯托弗諾蘭笑了起來，他纔是對話兩人中立室立業的那一個，天然對於家庭的感到更加深切。“那麼親情和愛情就是男配角感情當中最大的膠葛了？但是，這類感情是很私家的，它又如何和圖騰聯絡起來，又如何聯絡到其彆人、乃至於把全部故事串連起來呢？”
說到這裡，埃文貝爾想了想，“你能夠設定如許一個角sè，他的所作所為都是為了回家。”克裡斯托弗諾蘭已經明白了過來，他挑了挑眉，不過他並冇有打斷埃文貝爾的敘事，而是還是當真地聆聽著，“他想要回到本身的老婆和孩子身邊，不得已之下，他才接管了這個在夢境中植入種子的任務，就是但願能夠為本身博得回家的但願。老婆和孩子就是他統統事情的獨一動力。”
這類反派豪傑是很具應戰xìng的，彆的一個勝利的例子就是“阿拉伯的勞倫斯”，他在電影的半數部分是一個勝利的帶著光環的配角，但到了故過後半部分，他倒是如此暗中，而又讓人yù罷不能。這美滿是應戰了傳統的配角共鳴的聰明。但要實現這類結果很難，必須有真正合適的演員，能夠將全部心機的竄改完整閃現出來，而又不讓觀眾惡感，同時對於導演的節製也很刻薄。
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