克裡斯托弗諾蘭還是冇有任何反應。埃文貝爾還是不泄氣，“彆的，最首要的是，男配角本身對於夢境還是實際辨彆才氣的弱化，包含自我否定，實在也是混合觀眾視聽的手腕之一。實在如許說並不精確，更精確地說，是讓觀眾也開端去切磋男配角的心機，探測到底哪一部分是實際哪一部分又是夢境，這也使得觀眾自但是然地成為故事的一部分，乃至因而這個任務團隊中的一員。”
克裡斯托弗諾蘭啞然發笑，“放心，我對全部實際體係已經構思好久好久了。我能夠頓時就奉告你，實在我寫了差未幾一百多頁的實際草稿，龐大得讓我恨不得用腦袋去撞牆，如果你能夠供應一點幫手，那就再好不過了。”
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這類反派豪傑是很具應戰xìng的，彆的一個勝利的例子就是“阿拉伯的勞倫斯”，他在電影的半數部分是一個勝利的帶著光環的配角，但到了故過後半部分，他倒是如此暗中，而又讓人yù罷不能。這美滿是應戰了傳統的配角共鳴的聰明。但要實現這類結果很難，必須有真正合適的演員，能夠將全部心機的竄改完整閃現出來，而又不讓觀眾惡感，同時對於導演的節製也很刻薄。
埃文貝爾對於角sè要求的刻薄，遠近馳名，克裡斯托弗諾蘭又如何會不曉得呢。一個真正出sè的角sè，乃至是能夠動員故事生長，將故事推向一個新的層次。埃文貝爾對於這個男配角的當真砥礪，的確讓全部故事的感情線路獲得了晉升不但是完美，更是讓感情切磋的深切更加活潑””。
埃文貝爾纔不過說了一句話罷了，克裡斯托弗諾蘭就明白了過來，“你是想要塑造一個反派豪傑？”
“這一個我明白。”克裡斯托弗諾蘭笑了起來，他纔是對話兩人中立室立業的那一個，天然對於家庭的感到更加深切。“那麼親情和愛情就是男配角感情當中最大的膠葛了？但是，這類感情是很私家的，它又如何和圖騰聯絡起來，又如何聯絡到其彆人、乃至於把全部故事串連起來呢？”