“以是我明天聽了你的話以後，重新核閱了一遍我的腳本，”克裡斯托弗-諾蘭說完了本身的觀點以後，逐步進入了重點，“我想切磋一個關於夢的故事，這是很私密的事情。我感覺事情冇有那麼簡樸，不是說一群人堆積在一起，編造一個故事，然後就進入夢境，植入種子，這就完了。因為這個夢境是外人所冇法瞭解的，它必須和做夢人有著感情上的聯絡，同時還必須和這個團隊之間有聯絡。”
埃文-貝爾冇有急著說到，而是看著克裡斯托弗-諾蘭，表示他接著說下去。
比如說“低俗小說”故事裡拳擊手布奇的那塊金錶。這塊金錶實在並不值錢，但對於布奇來講，這是他祖父留給他父親，他父親又曆儘千辛萬苦從越戰疆場上留下來給他的，以是就具有了特彆意義，他甘願冒著生命傷害，也要把金錶拿返來。這就具有圖騰的意義。
克裡斯托弗-諾蘭公然是急不成耐，第二天傍晚他就到達了紐約，隨後狗仔隊們就看到了埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭一起走進了橄欖花圃餐廳的身影，頓時媒體就開端炸鍋了。
“你的意義是，小我標記或者圖騰？”克裡斯托弗-諾蘭立即就反應了過來。
這兩小我是誰？一個是新任奧斯卡影帝、汗青上第三位蟬聯奧斯卡最好導演的絕對新貴；一個是汗青上首位將漫畫豪傑電影帶到奧斯卡提名名單當中的大導演。除此以外，這兩小我還聯手奉獻了“白夜追凶”、“暗中騎士”這兩部佳作，更是至好老友，他們之間的會晤，並且是在奧斯卡頒獎典禮閉幕的第二天，的確是讓人們浮想連翩。
“以是我就想，那麼這個聯絡如何建立起來，你說了，是感情，這是共同點，那麼這個感情要如何表現出來呢？”這就是克裡斯托弗-諾蘭目前最大的一個迷惑。簡樸來講，現在每小我物都有本身的感情，也都設定了出來，但是如何相互聯絡起來，又如何和故事聯絡起來，這都是很龐大的。一個真正優良的故事，並不是設想中那麼簡樸的。
以是，克裡斯托弗-諾蘭能夠瞭解埃文-貝爾的企圖，但是他卻有疑問，“我本來就籌算將這個故事的配角感情設定為迴歸，但是這個感情設定過分虧弱了。我感覺冇法壓服觀眾，乃至就連我本身都冇法認同。在盜竊片當中，感情克服實際計劃成為核心，這能行得通嗎？”
簡樸做一個比較，“碟中諜”係列當中，吳.宇.森執導的第二部一向是一個特彆的存在，為甚麼，因為這部電影交叉了大量的愛情元素，使得整部電影都變得浪漫起來。“碟中諜2”當中伊森與仇敵的前妻墜入愛河，但是為了肅除這個仇敵，他又不得不將本身敬愛的人送回妖怪的身邊，為了完成任務，更加了救出本身敬愛的人，伊森再次踏上了任務的門路。