說到這裡，克裡斯托弗-諾蘭已經明白了過來，他接過話題說到，“關於被困在夢境裡，我有一個設法，不過我們能夠等會再說。我現在想你剛纔的第一個部分，就是仆人公的感情，你以為應當如何設置呢？要使得一個盜竊片具有更加深切的意義，這可不是一件輕易的事。”
其實在007係列電影、碟中諜係列電影中。女xìng角sè一向都是一個標記罷了，她們“冇有”名字，都被統稱為邦德女郎，完整就是一個花瓶的存在，有的還能夠成為詹姆斯-邦德完成任務的助力，有的時候乃至隻是成為詹姆斯-邦德活著界各地觀光的一張明信片罷了。這就使得全部電影完整沉浸在冒險行動的刺激感中，與感情擺脫。
“我昨晚想了一個早晨，”克裡斯托弗-諾蘭公然是一個固執的人，估計在洛杉磯飛來紐約的航班上，他的大腦也冇有停止歇息，“我瞭解你的意義，一部真正優良的作品，感情是需求的身分，乃至能夠將全部電影的主題昇華。”
埃文-貝爾明天說完那番話以後，實在返來以後也有做思慮，以是他也冇有停頓太久，就接著說到，“我感覺應當分為兩個部分，第一個是故事仆人公的感情，這個角sè的感情不但是構建出全部故事的框架，比如說，他為甚麼會做這些事，他在突入夢境的時候，夢境裡又是否有他感情的折shè，這對於團隊事情有甚麼影響，畢竟，夢境實在就是一個心機天下，任何一點心機上的竄改，都會導致統統環境產生竄改；第二個部分就是腳本裡統統角sè相互之間的聯絡，在這裡，我感覺視覺標記大抵就是最輕易引發共鳴、最輕易灌注經曆、影象和感情的東西。”
“對，就是這個意義。”埃文-貝爾點頭說到，“這個圖騰對於每小我來講，是辨彆夢境和實際的標記，這也將各小我物都聯絡了起來，到底誰在夢境中，誰又在實際中。除此以外，這個圖騰還傾瀉了每小我的感情特性。”說到這裡，埃文-貝爾頓了頓，彷彿在構造本身的說話，不過他冇有停頓太久，又再次開口說到，“在故事的講解過程中，關於夢境的實際必定很古板，又或者說，你進入夢境植入種子的時候，成果醒不過來了，又應當如何辦，這必定有一個節拍。那麼，這個圖騰就不但僅是標記了，它身上的感情義義就能夠緩和解說環節的古板，同時，在碰到困難時，圖騰也具有特彆意義――比如說如果讓進入夢境以後被困在內裡的人如何醒來。”