“從當時開端，我就學習去闡發那些典範的電影，因為我想站在巨人的肩膀上――我指的是這些文學和電影的嘗試，想要嘗試並且學會這些技能，然後賜與觀眾一個更加合適支流的體驗。”克裡斯托弗-諾蘭說話的速率很快，劈裡啪啦地就是一大堆資訊湧了過來，“能夠在講一個故事的時候，不被‘平鋪直敘’的條條框框所束縛，這會讓人有一種激烈的束縛感。”
“詳細的腳本，如果你有興趣的話，我歸去以後拿給你看。”克裡斯托弗-諾蘭也冇有客氣，他明天過來找埃文-貝爾，就是為了這個腳本的事，固然在奧斯卡之夜上談這件事彷彿不應時宜，但對於他們兩個來講，卻冇有甚麼不同。
心機學，玄之又玄的一門學問，永久都是學無儘頭的。
埃文-貝爾下認識地就接過話題，“取走甚麼過分淺顯的話，那為甚麼不安排一個設法呢？”克裡斯托弗-諾蘭的眼睛頓時一亮，他比來就正在思慮這方麵的能夠xìng，感受著克裡斯托弗-諾蘭等候的目光，埃文-貝爾持續說了下去，“一個普通環境下被該被順從的設法，但是顛末全部團隊的周到打算，製造出‘似曾瞭解’的結果，然後讓這個設法生根抽芽，終究使得目標人物遵循預期的打算行事。”
埃文-貝爾攤手錶示無法，“我這個xìng估計就和至公司輕易起牴觸吧。”以是當初埃文-貝爾就冇有挑選和環球音樂簽約，不然即便他和愁悶錶情一起簽約了環球音樂，估計以後也是一場災害。
提及本身感興趣的東西，克裡斯托弗-諾蘭完整冇有了平時的沉著，不竭地捋著本身的頭髮，和手舞足蹈已經相去不遠了，“小說裡安排了一係列平行的時候線，毫不吃力地報告了全部故事，交叉了汗青和跟當代比較附近的各種時候線，並且還把這些時候線攔腰截斷。到最後，不誇大地說，即便作者不消把句子寫完，你去自行彌補完整。”
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埃文-貝爾冇有說話，但是大腦裡卻開端細細地咀嚼克裡斯托弗-諾蘭的這些話，固然說在現在的環境中，有了“木蘭花”、“通天塔”、“撞車”如許多線平行的敘事伎倆，但是這類講故事的伎倆可不是誰都能夠玩得轉的。
“冇有，隻是一個設法罷了，實在我已經寫了第一版的腳本，但感覺不敷好，以是還冇有和巴裡提。”克裡斯托弗-諾蘭在埃文-貝爾的身邊坐了下來。