等湯姆福特分開以後，埃文貝爾留在原地，倒是當真想起基金會的這個構思，這的確是一個不錯的主張。固然說基金會供應的幫助並不會為十一事情室帶來本色的好處，但拿著十一事情室供應的資金拍攝的作品，或多或少都會冠上“十一事情室”的名號，這就彷彿大學裡拿著企業援助獎學金的門生，將來進入這個企業事情的機遇也會略微大一點，是一個事理。以是，對十一事情室來講還是有幫忙的。
在西歐天下裡，任何企業和小我，在堆積了大量財產以後的第一看法就是要通過慈悲奇蹟來竄改本身的政治職位，獲得社會的尊敬。以是。在美國，人們在衡量一個彆麵的販子，很少會商他們掙了多少錢、花了多少錢。人們體貼的是這些人對慈悲奇蹟捐出了多少。
“七百萬。”湯姆福特看到了但願的光芒。
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舉例來講，克裡斯托弗諾蘭的第一部作品“跟隨”實在隻破鈔了六千美圓，如果說他本身拿不出這筆錢，而十一事情室在當時建立了一個十一基金，那麼克裡斯托弗諾蘭便能夠申請基金。顛末考覈通過今後，克裡斯托弗諾蘭便能夠免費獲得六千美圓的投資，拍攝本身的作品，而作品拍攝結束以後，統統版權還是屬於克裡斯托弗諾蘭本身的，十一基金不具有直接措置的法律權力。
麵對湯姆福特的基金提案，埃文貝爾倒是笑了起來，“就算我建立了基金，你又如何能夠肯定，我們的第一筆投資就是給你呢？”
dú lì音樂也是一樣一個事理。如果當初愁悶錶情還在大學的時候，能夠獲得基金會的援助。他們便能夠本身錄製專輯，然後在收集或者其他渠道停止出售，乃至在街頭演出的時候供應路人采辦，這就將會是愁悶錶情音樂門路的第一個足跡。
究竟上，湯姆福特的確是想過，如果拉不到投資，就本身掏腰包拍攝。七百萬，對於他來講就是要傷筋動骨了，固然說這些年他掙了很多錢，但掙錢的同時都在費錢，屋子、衣服、用飯這些破鈔以後，實在他現在銀行裡的存款已經冇有七百萬這個數字了。以是，無法之下，湯姆”大藝術家”福特隻能是強撐著持續找投資，十一事情室和埃文貝爾，是他最好的機遇。
湯姆福特提起的基金，實在算是慈悲基金的一種。簡樸來講，就是由十一事情室出資建立一個基金會，每年供應牢固命額的資金，援助慈悲奇蹟。而這裡所謂的慈悲奇蹟，就是指dú lì電影範疇，乃至能夠延長到dú lì音樂範疇。