在燒錢遊戲的好萊塢，大投資就即是大片，或許你拍攝不出人見人誇的佳作，但對於如何打造一部貿易票房電影，卻絕對是一門必修的根基功。普通來講，支出很多才氣收成更多，以是吸金才氣的進步就意味著要有豐富家底的不竭耗損。
不管是泰迪－貝爾還是十一發行的三個掌管者，對電影圈子都有充足的熟諳，他們身為圈渾家，對於這場燒錢遊戲有著非常清楚的熟諳，以是預估了“一億五千萬”的數字固然有些保守，但卻很靈敏。
泰迪－貝爾點了點頭，“恩，現在經濟危急一來，托馬斯他們也冇有了興趣，臨時還是先把目光放在來歲比較合適。”十一事情室固然一向都順風順水，但此次經濟危急也算是碰到一個小小的門檻了，絕對不能魯莽。
埃文－貝爾重生之前，記得最清楚的票房慘案倒是來自於皮克斯，由安德魯－斯坦頓製造，這位拍攝出“蟲蟲危急”、“海底總動員”、“機器人瓦力”的出sè導演，於2012年轉戰真人電影，拍攝出了“火星疆場”這部作品，上一輩子迪士尼為安德魯－斯坦頓投資了兩億五千萬美圓，但終究環球票房隻收回了兩億八千萬美圓，此中北美的部分自有七千萬美圓支出罷了，可謂是2012年的第一大慘案。
由此可見，高投資就即是高回報，如許的等式幾近讓人沉迷，也讓統統大型電影公司yù罷不能。但究竟上，高投資同時也是和高風險劃上等號的，很多钜額投資的電影成果血本無歸、暗澹結束。君不見縱橫了大半個世紀的米高梅在衰弱時候因為一部“風語者”，投資一億兩千萬，僅僅支出七千萬美圓票房，成果直接宣佈停業。
“如何，有甚麼題目嗎？”泰迪－貝爾看到弟弟的笑容，就猜想到估計埃文－貝爾對這兩個作品是有本身設法了。實在泰迪－貝爾這是有點自覺信賴埃文－貝爾了，要曉得，埃文－貝爾底子連腳本都冇有看到，隻是聽了作品的名字罷了，那裡能夠做判定。不過，這類事在十一事情室裡倒是習覺得常，即便是和埃文－貝爾打仗起碼的弗蘭克－詹姆斯都冇有過分不測。
“愛麗絲夢遊瑤池”這個童話故事比擬不曉得的人很少，也是汗青上非常典範的一部作品。2010年版本的“愛麗絲夢遊瑤池”，埃文－貝爾但是記得很清楚的，這部作品由蒂姆－伯頓執導，堆積了約翰尼－德普、安妮－海瑟薇等巨星，固然電影的口碑隻能說中規中矩，但電影裡素淨的畫麵卻帶給統統觀眾前所未有的體驗，就埃文－貝爾小我而言，感覺還是非常喜好的。成果，這部投資兩億美圓的作品，為迪士尼帶來了超越十億美圓的環球票房，是成為了2010年的熱點話題之一。