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之以是說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演，就是說在她的電影裡，作為導演的氣勢烙印實在過分光鮮，統統對影片的存眷力和讚譽度城闤闠中在導演一小我身上，至於電影的演員、配樂等部分就完整淪為了副角，不是說如許不好・隻是凸起性分歧罷了。凱瑟琳－畢格羅在導演位置上的出彩將電影其他環節都袒護住了。
對於埃文－貝爾的話，凱瑟琳－畢格羅隻當是客氣話，如許的場麵話幾近大家都會說，以是她也隻是笑嗬嗬地說到，“那天然是再好不過了。”隨後她就禮尚來往地說到，“‘朱諾，的上映時候是五號吧，最後一天的重頭戲，我倒是想要到現場去旁觀一下首映式，不過估計一票難求。”
眾所周知，在各大頒獎典禮的獎項安排當中，最好影片是嘉獎整部作品，最好導演、最好男女配角、最好男女副角等獎項天然是嘉獎各個部分的司職職員。這也使得拿獎電影能夠辨彆為多種範例，比如說橫掃型，“沉默的羔羊”當初拿下了最好影片、最好導演、最好男配角、最好女配角和最好改編腳本;比如說凸起性，僅僅拿下影後的“男孩彆哭”，僅僅拿到最好導演的“毒.品收集”。簡而言之・就是一部作品是凸起了某一個環節還是全麵閃現出佳作態勢。
“蕾切爾的婚禮”是喬納森－戴米本身籌資拍攝的，目前還是冇有發行商，自從1993年的“費城故事”以後，喬納森－戴米已經前後搞砸了六部電影，不止是貿易範疇・在文藝方麵也後繼乏力。以是“蕾切爾的婚禮”發行事情也重新回到了起點――以插手電影節的體例尋求發行商。
此次埃文－貝爾過來威尼斯就負擔著收買作品的任務，“蕾切爾的婚禮”是重點考查對。眾所周知，電影節就是一個龐大的作品買賣市場，當初“奧秘肌膚”就是在威尼斯獲得了韋恩斯坦兄弟的賞識，這纔在北美闖出了一片天，而現在，十一事情室已經強大到能夠開端插手收買作品的行列裡了。
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在本年的威尼斯電影節上，大部分電影場次的門票都會殘剩，發賣一空的場景非常希少。獨一的例外就是“朱諾”。其實在埃文－貝爾前來之前，“朱諾”的門票也還是有殘剩的，幾近剩了三分之一，但埃文－貝爾達到威尼斯的動靜一傳出去以後，剩下的門票一夜之間就宣佈售磐。