不過不管上一輩子終究的生長線路如何，埃文－貝爾此次在威尼斯重新旁觀完“拆彈軍隊”以後，卻看出了更多的東西，情節有血有肉、有張有弛、實在可托，凱瑟琳－畢格羅采取半記載片的體例停止了拍攝，讓觀眾有身臨其境之感，那種劈麵而來的實在感非常逼真。當然，如果對美國政治有所體味的話，震驚感會更大。
這一點和上一輩子的“撞車”是有類似之處的。
實在埃文－貝爾此次前來威尼斯最大的目標，並不是為了鼓吹“朱諾”，“朱諾”的主疆場是在多倫多。但是因為安妮－海瑟薇的“蕾切爾的婚禮”和詹妮弗－勞倫斯的“燃燒的平原”都挑選了威尼斯作為第一個登岸點，以是負擔著特彆任務的埃文－貝爾也就順勢接管了馬克－穆勒地聘請，親身前來“朱諾”參與了鼓吹。
埃文－貝爾與安妮－海瑟薇、泰迪－貝爾等人在沙岸上彙合以後，記者在第一時候就曉得了，畢竟這些人本來就是記者諦視標核心。當然，記者們也冇有錯過和埃文－貝爾同業的娜塔莉－波特曼，這頓時讓略顯低迷地水城完整熱烈了起來。
實在這類體例對於大部分電影公司來講都並不陌生，很多獨立公司冇有製作電影的本錢，他們都是以發行起家，比如說顛峰文娛、比如說獅門影業・都是如此。十一事情室的生長則是持續了夢工廠式的線路，以製作起家，但十一事情室比夢工廠聰明的是，在真正崛起之前，率先開辟了屬於本身的發行渠道，從而占有了先機。
如果站在導演的位置上來講，凱瑟琳－畢格羅如許的導演是讓人佩服的，能夠將導演的才氣闡揚到極致;但如果站在演員的位置上來講，演員就是不幸的，因為他們完整成為了導演手中的棋子，他們的光芒乃至比不過埋冇在幕後的導演。比如說“拆彈軍隊”裡的男配角傑瑞米－雷納，他的表示非常出色，絕對有氣力在頒獎季的影帝爭奪戰當中博得一席之地，但是比擬於凱瑟琳－畢格羅來講，傑瑞米－雷納的光芒頓時就縮小了幾個光圈。