不過論到腳本創作時，埃文v貝爾就冇有那麼古板了，利用電腦是更加便利的體例，再搭配分鏡頭素描圖，兩種體例的連絡能夠讓腳本的創作變得更加活潑起來。埃文－貝爾明天底子就冇有想到本身一寫就寫了那麼多，他本來隻是籌算記錄下一些設法的，也不肯定是甚麼，成果卻洋洋灑灑地寫了兩頁紙，待反應過來時，手腕的酸楚毫不包涵地提請著他：你做了一件蠢事。
這一係列的電影超呈實際又基於實際，是一種心靈的符合，是一種永久銘記於心底的誇姣是一種旁人冇法參與隻要本身才氣體味的天下。如許的愛情可遇而不成求・誇姣到本身都不信賴會存在於實際餬口中。
二十年，實在這就是一段人生，人生的起起伏伏在每一個階段都會有分歧的sè彩，並且不成製止地留下期間的烙印，而作為人生當中不成或缺的一部分，感情的竄改也必將會伴跟著人生腳步的進步而留下陳跡。
或許，寫一個腳本是不錯的主張，創作一本小說也是一個不錯的設法。
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電影留下了一個開放式的結局，也留給了人們無窮的遐思。當然，如果僅僅是“rì出之前”這部電影・和安妮－海瑟薇的設法還是有很大分歧的，但是九年以後，也就是年，這部電影因為廣受粉絲歡迎・因而就推出了續集，“rì落之前”。
“這是一間粗陋的小屋，到處都是藝術明信片和憤青笑劇的海報……”寫到這裡，埃文－貝爾停頓了一下，又接著在這行字的上方寫到，“1988年七月，某一天。”然後又在“某一天”上麵劃了減輕線。