背景sè調的yīn暗，這實在就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會裡無窮無儘的圈套、腦海裡數以萬計的負麵思惟;聚焦的亮點，實在就是餬口當中的陽光、思惟裡主動正麵的部分。通羋過這類對比的體例，將事物一體兩麵的感受閃現出來，然後以聚焦來讓人們將思路集合在正麵悲觀的核心。
這是一種全新的拍攝體例，之前拍攝“陽光小美女”時，團體sè調都是活潑輕巧的，那種暖意是從畫麵的每一個角度通報出來。但是“朱諾”埃文－貝爾卻不籌算如此，因為此中牽涉到了打胎爭議、未成年有身如許略顯壓抑的題目，如果全數都陽光，反而冇法把真正的悲觀凸顯出來。
艾倫－佩姬確確實在對埃文-貝爾是刮目相看了，這或許就是品德魅力了，不是依托嘴皮子工夫――固然埃文－貝爾的辯才一向都很好，但行事風格纔是真正的本質。如果有人說，將來有一天，埃文－貝爾能夠成為像史蒂芬－斯皮爾伯格、布希－盧卡斯、馬丁－斯科西斯、弗朗西斯－福特－科波拉如許巨大的導演，艾倫－佩姬絕對會投同意票的。
“那你應當把打扮設想組也交過來纔對。”羅伯特－法瑞斯第一個就嚷嚷起來。
“你是籌算用這類對比把陽光的感受帶出來？”羅伯特－法瑞斯求證中，埃文－貝爾用力點了點頭，“那如許全部拍攝體例都必須竄改。”
此時的拍攝園地是劇中保利的家門口，埃文－貝爾還是挑選了朱諾奉告保利本身有身的這場戲來停止拍攝，實在這場戲的拍攝難度是很大的，對於艾倫－佩姬和邁克爾－塞拉兩位演員的磨練都非常嚴格。但明天也不是真正的開機典禮，大師之前已經磨合了五天時候，以是以這場戲來開端，也不算大題目。
但是這類麵孔看在第一次插手埃文－貝爾劇組的演員們眼中，倒是截然分歧的。固然說好萊塢是製片人軌製，但是片場導演最大的潛法則向來就冇有竄改過的，勇於和導演對著乾還能夠奉迎的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，固然現在導演在片場打人的事幾近不成能會產生，但是導演脾氣暴躁、涉及彆人的環境倒是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻揭示出了一種全新的姿勢。