一部真正優良的作品，實在並不見得會決計去為了砥礪人物的個xìng而去設想乃至增加情節和場景，相反應當是按照人物的xìng格在場景的設置上做變動，使得人物的xìng格獲得彌補，通過這些細節，不動聲sè當中就將角sè塑造起來。這一點實在和演員在演出過程時的感受是一樣的。
2008年的chūn天真能夠說得上是烽火四起，固然說每年奧斯卡以後都會有一番風起雲湧，但本年卻格外得較著，看來美國四年一次的總統大選確切是無數人盯上了，就連文娛圈都已經是亂作了一團。這纔不過三月份，前有選秀節目標變動，後有言論界風暴的醞釀，再連絡2008年是奧運年，全天下的經濟走勢都會產生遭到影響，本年必定不會是安靜的一年。
不過這些事情臨時都與埃文-貝爾無關，他能夠將本身統統的重視力都放到“朱諾”的拍攝上。“朱諾”博得的重視力絕對能夠說是破錶了，一是埃文-貝爾方纔加冕奧斯卡最好導演，最新意向天然是吸引視野；二是埃文-貝爾此次並未參演“朱諾”的演出，演員全數提拔結束，這也是“陽光小美女”以後，埃文-貝爾再次迴歸導演、編劇的位置，並冇有親身插手到演出陣容當中。
站在中間看熱烈的伊登-哈德遜這時纔開口。“讓他沉著沉著就好。”泰迪-貝爾也舒了一口氣，點頭表示了承認，“他需求一點本身的空間。”明天不是“蝙蝠俠前傳：暗中騎士”扮演小醜時那樣的環境，以是不需求過分擔憂。
埃文-貝爾現在糾結的就是這一點，朱諾和保利見麵的這個場景，完整冇法將埃文-貝爾腦海裡龐大的資訊通報出來，題目出在那裡？有很多。第一是場景題目，第二是光芒、sè彩等攝像方麵的題目，第三是導演對於團體大局的掌控偏差。以是，埃文-貝爾曉得，是他冇有能夠對全部電影的基調停止有效的掌控！
因而，埃文-貝爾生機了，對本身。
導演對作品氣勢的定位和掌控，是一件非常首要的事。比如腳本上說，“朱諾呈現在保利家門口，奉告保利有身的究竟”，這是場景，或許有的腳本會記錄詳細一些，或許有的腳本會簡樸一些，但團體來講，導演就必須將這句話變成畫麵，用他的氣勢。