在最好影片以外，最好導演的挑選也再次凸顯了學院的勇氣，持續了“繼往開來”的主題。
彆的，在此之前最好導演最年青的記錄是三十二歲，而那已經是七十五年前產生的事了，那是在第四屆奧斯卡上留下的記錄，那是奧斯卡未成熟的初期，冇有參考代價；而倒數第二年青的記錄是1999年三十四歲的薩姆一門德斯締造的，這就比較近了，而薩姆一門德斯還締造了一係列記錄，他是導演處女作就博得奧斯卡最好導演小金人的，這個成績埃文一貝爾冇法對比。但是，埃文一貝爾拿獎時僅僅二十五歲，這不但將最好導演最年青的記錄足足拉低了七歲，並且還締造了一個幾近冇法超越的記錄。
難怪埃文一貝爾會在奧斯卡上大放厥詞，在得獎感言裡毫不躊躇地說出了那番話，固然埃文一貝爾再次聲明他真的冇有特彆的意義，隻是有感而發罷了――這是究竟；但人們還是以為，埃文一貝爾是在希德一甘尼斯的默許之下頒發了這番〖言〗論。
彆的“血sè將至”力擒四座小金人此中包含最好導演和最好男配角的首要獎項，彷彿成為本年的最大贏家，這也能夠看出奧斯卡的鼎新決計。“血sè將至”通過本錢主父和宗教擴大過程中的相互操縱相互叛變，來諷刺當今社會的各種題目；而集合在兩位仆人公身上因為過量的野心、貪婪而引火燒身的故事更是在赤果果地嘲笑著深陷伊拉克泥沼的美國白宮；丹尼爾一普萊維和H.W.普萊維、亨利普萊維之間的互動更是對社會當中對親情的冷視停止了狠惡的抨擊。不得不說奧斯卡的挑選實在過分於果斷了，被譽為“二十一世紀的‘百姓凱恩’”的“血sè將至”實在就是在對二十一世紀的美國社會停止最刻毒的諷刺和鄙棄，而奧斯卡在八十華誕之際，用如許的一種體例，向一個極新的將來邁開了腳步。
由此可見，學院對奧斯卡鼎新的大刀闊斧了。從“斷背山”開端的驚濤駭浪，經曆了客歲chūn秋戰國的混亂局麵，再到本年五代十國般的爭奪，希德一甘尼斯對奧斯卡的鼎新打算終因而暴露了本來的麵孔。