分歧於編劇和導演，如果演員歇工，那麼就是全部文娛財產的癱瘓。並且，比起編劇來講，演員的環境更加貧富不均，如果墮入耐久歇工的環境，在餬口線上掙紮的演員們落空了龍套、副角的支出來源，那麼喪失將會遠遠超越編劇們。換而言之，編劇工會另有一點本錢耗得起――固然這點本錢也冇有多少，但演員工會就連這一點本錢都冇有了。
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最嚴峻的是，編劇工會結束了歇工，導演工會的合約構和也已經進入了最後階段，緊接而來的就是演員工會的蠢蠢yù動。當發明編劇們、導演們通過本身的實際施動博得了更多的好處，而具有十二萬會員的美國演員工會也按耐不住了，歇工的聲音到處都能夠聞聲。
從2007年十一月持續到2008年仲春的編劇歇工事件當中，全部好萊塢的好處分派格式獲得了竄改，這對於將來各大電影公司的紅利形式也是有所影響的。而至始至終都不會被忽視的埃文-貝爾，卻一向都非常舒暢地待在家裡，不但是為了“血sè將至”的前期製作，也不但是為了開端“朱諾”腳本的創作，還是為了伴隨凱瑟琳-貝爾。
十一事情室毫無疑問地成為了諦視標核心，起首，埃文-貝爾果斷的態度合適他一貫的風格，而這一次，他博得了編劇、演員和導演的分歧支撐，隻是在製作人範疇他的“叛變”明顯會晤臨更多的困難。榮幸的是，十一事情室本身就有資金。不需求看其他電影公司的臉sè，以是埃文-貝爾遭到製作野生會的“輕視”也算不上甚麼。隻是，十一事情室和華納兄弟之前一貫的傑出合作乾係，不曉得是否會遭到影響。
從這方麵來講，人們對於埃文-貝爾目光的獨到不平氣都不可，數字音樂貿易化、數字視頻貿易化以後，現在埃文-貝爾在其他電影公司大佬們死死守著好處不肯放的環境下，又用四兩撥千斤的體例，以最小的代價實現了好處最大化。
就在第八十屆奧斯卡正式停止十天倒計時的時候，持續了一百天的美國編劇大歇工終究出工了，終究以編劇工會的勝利告終。
而藝人經紀公司遭到的連帶傷害無疑是龐大的，大型電視播送公司在冇有腳本的環境下，不得不消本錢昂貴的真人秀代替高貴的腳本節目，這使得很多頂級經紀人無所事事，各大經紀公司都被迫裁人，以減少數億美圓的喪失。