我想像克裡斯托弗那樣年青潔淨、那麼孤單zì yóu地生活著，直到本身能夠毫無防備地俄然消逝在公路上的那一天。早在山羊皮樂隊高歌著‘狂野自我……赫爾曼-黑塞筆下的卡門青暢遊鄉間、傑羅姆-塞林格寫‘麥田守望者’，阿爾蒂爾-蘭波殺死作為墨客的本身而跑到非洲追逐zì yóu的時候起，對於逃離社會遁入天然當中的zì yóu神馳就成為了統統汗青悠長的情結之一。
對因而否值得會商的這個議題，“文娛週刊”的威廉-伍德毫不躊躇地站在了埃文-貝爾這一邊，冇有任何的不測。
我的內心感受著一種但願，但昂首入目之處倒是一片苦楚。”
rìrì夜夜在都會餬口裡繁忙的白領，會感遭到本身彷彿是一隻被困在鋼筋叢林的野獸普通。rì複一rì、一成穩定的餬口讓他們的jīng神非常倦怠和痛苦。或許，在克裡斯托弗-麥坎德斯的身上，他們就看到了對zì yóu的神馳。那種肆無顧忌地逃離社會桎梏的勇氣，讓人戀慕。一個揹包，一顆說走就走的心。然後就如許流浪天涯，不需求考慮返來今後如何辦呢？將來如何餬口呢？款項、社會乾係又應當如何措置呢？把統統的桎梏都扯碎，就如許將本身投入天然裡，最後消逝在風中。
此次也不例外，克裡斯托弗-麥坎德斯的挑選是否極度、是否負任務，或者是否值得美化，又亦或者是否值得歌頌，“荒漠儲存”上映以後，頃刻之間就成為了媒體熱議的核心。
而克裡斯托弗倒是分歧的，他發展活著俗的支流的環境下，但是他卻挑選了一條格格不入的體例去體驗本身的人生，冇有做支流代價觀下的一個‘普通’人。相反，他顯得很自我，或者說很無私，挑選了自我放逐，挑選了獨行天涯。那麼，我們既然不會群情其彆人的胡想和信奉，又憑甚麼群情克裡斯的呢？克裡斯也是為了本身的胡想義無反顧，固然他冇有‘無益於’這個社會，但一樣也冇有‘侵害’這個社會不是嗎？
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大部分電影，人們會環繞著它好欠都雅而爭辯，為了劇情、為了演出、為了殊效之類優良與否而爭辯；另有電影，從劇情到演出，從拍照到音樂，從氛圍到感情，它都有出sè的表示，因而人們就環繞著電影的主題和代價觀而停止爭辯。“荒漠儲存”是後者。究竟上，埃文-貝爾的電影一向到都是後者。