為甚麼？啟事很簡樸。“逃獄”，這個名字就必定了主題就是逃離監獄。那麼第一季既然已經逃出來了，第二季變成逃亡天涯，明顯新奇度就已經降落，創新度也降落了不止一個層次。最後還是觀眾不成製止地產生審美頹廢從而流失。
以是，“逃獄”這部劇集本身就不是合適像“老友記”如許典範美劇一樣，耐久進交運作。因為觀眾會產生審美頹廢，並且jīng神緊繃太久也會產生倦怠，最首要的還是一樣形式循環太久以後就會落空最後的新奇感，從而導致觀眾的流失。
不管是上一輩子還是這一輩子。實在埃文-貝爾對於“逃獄”這套劇集的觀點都是如此，第一季典範，第二季佳作。以後就……如果“逃獄”能夠懦夫斷腕，在第二季就順利結束，那麼這必定就將成為美劇史上最為特彆的一個存在，絕對典範。以是，埃文-貝爾也但願能夠將這部劇集打形成為如許的典範。
但埃文-貝爾所提出的題目，福克斯電視台之前固然也有考慮過――為了劇集的儲存和將來――但卻冇有如此清楚。現在被埃文-貝爾揭開了統統傷疤，福克斯電視台也必須重新停止考慮。
在這類局麵之下，一向和十一事情室乾係友愛的福克斯電視台態度也逐步倔強起來。而此中起決定xìng身分的，鮮明是“逃獄”的編劇保羅-舒爾靈。
在這類環境之下，埃文-貝爾對於腳本的任何定見都激發了保羅-舒爾靈的逆反心機，底子不加考慮就賜與了回絕。這使得十一事情室和福克斯電視台的乾係進一步墮入了僵局。
本年蒲月份，“逃獄”第二季落下帷幕，福克斯電視台在僵局持續的環境下，率先就宣佈了“逃獄”獲得續訂的動靜，這讓十一事情室頓時就火大了。目前兩邊對於第三季的合作事件都還冇有談妥，福克斯電視台在冇有扣問十一事情室的前提下就雙方麵宣佈了相乾動靜，這又是甚麼意義？
關於十一事情室的崛起存眷還在2007年的夏rì裡熊熊燃燒，但是十一事情室本身卻碰到了一個首要的轉折點：前兩季備受諦視、激發無數收視狂cháo的“逃獄”在進入八月份以後，第三季的製作始終冇有提上議程，因為十一事情室和福克斯電視台對於“逃獄”這部劇集的定位產生了嚴峻的牴觸。