比如說方纔仰仗“竊聽風暴”拿到了奧斯卡最好外語片獎的弗洛裡安-亨克爾-馮-多納斯馬，這位自編自導的德國新銳固然勝利進入了學院評委陣容，但倒是以編劇的身份入圍的。可見學院的謹慎了，也能夠看出，奧斯卡最好導演獎對於新人門檻非常嚴格也是由來已久的風俗了，乃至在接收新會員時表現了出來。
在提名階段，統統學員會員都有資格投最好影片的提名，而在其他獎項中。提名流是由該部分事情的學院成員投票選出。簡樸來講，在提名階段，一名以演員身份插手學院的會員能夠投五個部分的選票，男配角、男副角、女配角、女副角和最好影片，而一名以導演身份插手學院的會員就隻能投最好導演和最好影片。
埃文-貝爾？當記者們看到這個名單時，第一反應不是驚奇埃文-貝爾以導演身份入圍，而是“埃文之前冇有入圍學院評委嗎？哦，上帝！”埃文-貝爾自從2001年以“滅亡幻覺”橫空出世以後，就一向遭到諦視，撇開其他統統不說，單單以埃文-貝爾持續五年博得演技部分提名，大師理所當然地都以為：埃文-貝爾不是早就入圍學院評委名單了嗎？
從藝人們每年曬選票的環境來看，影片、導演、演出和腳本合計八個首要獎項根基大家都會投，然後美術類彆的獎項也相對多一些，技術類彆裡音效和視覺獎項投的人非常少，剪輯獎項相對而言會好一些。實在，歸根結底，大家都有投票的資格，但出於專業xìng的考量，還是專注於本身範疇比較合適。
在評獎階段，全部會員都有統統獎項的投票權力，除了記載片、外語片和短片三個部分――記錄短片、真人短片和動畫短片以外，都是必須由在電影院看過統統提名影片的人才氣投票。學院在設想選票的時候就表現了這一點，因為寄給通例會員的選票是不包含這五個項目標，要想投票這五個部分，必須先去指定放映場看完統統的提名電影，然後在電影院現場討取選票投到設在電影院的票箱裡。
不過學院評委的入圍並不是那麼簡樸的，其門檻近年來固然有所降落，乃至吸納了少部分的歌手――與電影範疇乾係非常薄弱的歌手進入評委陣容，以豐富評委的構成，但團體來講還是保持了高標準。特彆是評委的分門彆類。標準一如既往的嚴格。