埃文-貝爾也站了起來，“不是才五點嗎？哦，上帝。”事情的時候老是過得緩慢，特彆是當這份事情還是統統人都沉迷此中的時候，當時候的流逝就更加飛速了。
“甚麼？八點！”五小我前前後後錯落地驚呼到，明顯都冇有預感到。
以是埃文-貝爾就冇有再嘮叨，直接就說到，“先嚐試一遍再說。”
埃文-貝爾等人剛纔還在研討阿黛爾-阿德金斯錄製的其他幾首歌，另有共和期間之前完成錄製的幾首歌，現在才停止了不到一半罷了。四小我都冇成心識到，竟然已經八點了。
“已經八點了，兄弟！”泰迪-貝爾感覺真是非常無法。
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“啊哈，這是一個好體例。-. -”埃文-貝爾聽到了瑞安-泰德的話，靈感一閃，站了起來，不過卻又在原地停了停，“大提琴，恩，大提琴……”埃文-貝爾彷彿想到了甚麼，唸叨著走到了音控台前，表示阿黛爾-阿德金斯站起來，然後直接就在電腦前坐了下來。
埃文-貝爾感慨的是，阿黛爾-阿德金斯纔是真正得天獨厚的歌手，她彷彿一出世就必定要成為歌手普通，年僅十九歲，卻能夠有一把如此深切民氣的嗓音。比起她來講，十一音樂的其彆人在天賦上都略有不及，包含埃文-貝爾。
“對峙不懈（Chasing. Pavements）”，阿黛爾-阿德金斯的這首歌，固然不是決計的，但卻讓布魯諾-馬爾斯感到很多。
在場的五小我，都不由開端感慨。固然感慨的內容各有分歧。
至於凱蒂-佩裡感慨的就冇有那麼龐大了，她隻是對於剛纔的迷惑有了進一步的熟諳。編曲的竄改，共同演唱體例的竄改，能夠將同一首歌歸納出截然分歧的版本。固然凱蒂-佩裡現在還是不太清楚詳細如何cāo作的，但冇有乾係，因為十一事情室裡這些人都會相互幫忙。凱蒂-佩裡俄然就感覺本身很榮幸，榮幸地進入了十一事情室。這實在是一件讓她光榮不已的事。
埃文-貝爾和瑞安-泰德剛纔對歌曲的編排做出瞭如此大的竄改，阿黛爾-阿德金斯還是不太熟諳，以是提出這個要求也是再普通不過的了。
這一次埃文-貝爾播放的是冇有阿黛爾-阿德金斯演唱的版本，隻是純真讓旋律流淌出來。這首歌裡的吉他絃音始終帶著一種幽幽的餘韻，將絃樂的磁xìng淋漓儘致地闡揚了出來。埃文-貝爾把音軌全數都辨彆隔來，然後重新編曲，將架子鼓的聲音加大，不再是作為幫助，而是作為和吉他絃音相提並論的一種樂器插手此中。在段落與段落當中，大提琴的絃樂噴湧而出，冇有任何諱飾，就直接和架子鼓的旋律插手吉他絃音當中，就彷彿分歧的支流在入海口彙合普通，相互之間相互碰撞產生的共鳴，很有一種蕩氣迴腸的感受。