阿黛爾-阿德金斯轉過身來，有些忐忑地看向了埃文-貝爾，“是如許的，這首歌叫做‘對峙不懈（Chasing. Pavements）’，我一向感覺少了一點甚麼……”想了想，還是冇有找到合適的描述詞，“好吧，你聽完以後再批評吧。”
阿黛爾-阿德金斯對於布魯諾-馬爾斯“告狀”的行動表示無法，暴露了苦笑。
看到爭辯臨時到了一段落，埃文-貝爾曉得，布魯諾-馬爾斯明天已經獲得了靈感，以後就看他本身再不竭消化儘力了。埃文-貝爾感覺本身點到為止就好，就彷彿當初給瑞安-泰德一點開導，是一個事理。
瑞安-泰德聽到埃文-貝爾的報告，思考著說到，“那你感覺用鼓點的節拍竄改，製造出旋律的突變感，然後通過阿黛爾唱腔和技能的節製，把這類感受營建出來呢？如許是不是會比較合適？”
相反，凱蒂-佩裡才方纔進入十一事情室一個月，以是臨時還冇有甚麼行動。埃文-貝爾看到了坐在阿黛爾-阿德金斯中間的凱蒂-佩裡，也附帶說了一句，“如果你有創作，也能夠拿出來會商，隨時都能夠，隻要你以為本身籌辦好了。”
埃文-貝爾是想起了林肯公園，麥克-信田就是典範的完美主義者，一首歌做出五十多個編曲版本的狂人，埃文-貝爾也就隻熟諳他一個了――僅僅是這一個也就充足了。
“阿黛爾，剛纔看布魯諾和佩蒂的手勢，你也有創作？”埃文-貝爾把視野投向了阿黛爾-阿德金斯。
埃文-貝爾把整首歌聽完以後，卻不曉得該如何動手，因為這首歌的旋律很龐大，固然是以吉他作為基調，但是全部樂器的利用、旋律的編排，包含阿黛爾-阿德金斯對本身天賦嗓音的應用，都非常龐大。
音樂再次從聲響裡流淌了出來，該如何說呢，現在這個版本的“對峙不懈”感受編曲還是不敷完整，全部銜接方麵還是過分青澀，冇有上一輩子聽到的那種感受，那種遊刃不足的輕鬆感和發作實足的緊繃感相互牴觸所構成的烙印。
凱蒂-佩裡衝動得冇法自已，固然她早就傳聞過十一事情室內部的這類說法了，但聽到埃文-貝爾的親口確認，她還是難以按捺鎮靜。不過她想說些甚麼，卻發明本身不曉得該說甚麼，隻是用力點著頭，“是的，是的……”連應了幾句“是的（yes）”。
“我和布魯諾都感覺應當插手大提琴，你曉得，用大提琴的渾厚把阿黛爾聲音的特質烘托出來，但是嘗試了好幾次，都感覺結果不如預期，全部感受厚重不足但是靈xìng不敷。”瑞安-泰德也冇有推讓，直接就把本身的設法說了出來。關於阿黛爾-阿德金斯這首歌如此龐大的編曲題目，凱蒂-佩裡還在學習中，以是冇有頒發定見，她此時也全神灌輸地聽著大師的發言。