任何一名製作人需求具有的一種才氣就是，對歌曲的準肯定位。甚麼樣氣勢的歌曲采取何種編曲最為合適？甚麼樣感情表達的歌曲采納何種吹奏體例最為合適？實在旋律簡樸說來，就那麼一些，但為甚麼分歧的音符能夠組合搭配出截然分歧的旋律呢？除了音符的擺列組合以外，樂器的利用、編曲的製作都是首要的身分。
在埃文－貝爾看來，布魯諾－馬爾斯作為創作者對這首“望月訴衷腸”冇有一個精確的定位，導致歌曲真正的魅力被藏匿，而瑞安－泰德也冇有解讀出布魯諾－馬爾斯〖真〗實的企圖，在歌曲編排的過程當中，不免會呈現一些判定失誤。如果將編曲變簡樸一些，然後按照需求再一點點豐富編曲，反而會讓這首歌的本質浮出水麵。
王子街十號的三樓灌音室能夠算是十一事情室最高貴的一個角落裡了，埃文－貝爾常常就會買一些最早進最出sè的設備返來，使得灌音室老是與時俱進，設備也越來越齊備。比如說現在正在播放音樂的這一套聲響就是專門向聞名英國聲響品牌KEF定製的其音效能夠讓人清楚地辯白出高中高音部的振動，高保真結果更是獨步天下。閉上眼睛，那種身臨其境之感更是一種絕佳的享用。
這首歌並不長，也就三分鐘擺佈，再次播放結束以後，埃文－貝爾開口說到“你們冇有感覺這首歌的樂器實在太多了，反而讓旋律都被淹冇了嗎？”他也是在表達本身的定見，不見得百分百精確，但起碼能夠相互會商一番。